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Starry Sky

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2010年开始HIFI发烧之旅

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  • 一段路上,朗朗的笑声;一段路上,委屈的泪水;一段路上,懵懂的坚持;一段路上,茫然的取舍;一段路上,成功的自信;一段路上,失败的警醒…每一段经历注定珍贵,它必将令你忆起智慧,生命的丰盈在于心的慈悲,生活的美好缘于一颗平常心。不必雕琢,踏踏实实做事,简简单单做人。

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  • 颠覆自我,续写经典 宝华韦健B&W 802 D3落地式音箱

    【典雅音响 血红评测】纵观整个发烧界,很少有音箱能够像B&W的老800系列那样,获奖无数、口碑上佳。即便因为听音趋向的不同,某些方面可能并不会满足所有人的口味,但是如果让我推荐一款最“保险”、最能够让大多数发烧友听完满意的音箱,会在老800系列中选出一款做推荐。 如果让我形容老800系列的声音,最合适的词语一定是“质朴”。它具有传统英国声温润自然的音色,健康、开扬的声底能够揭示出音源的细微变化。笔者的一位朋友,曾经是B&W802D的用家,当他把802D换掉,升级为某款售价超过20万的大口径落地箱后,我们去试听后都感觉,虽然规模感和动态比起之前好了不少,但是论声音的素质和音色的健康程度,这款大口径落地箱和802D相比胜面不大,相信这也是不少录音棚采用800系列作为**音箱的重要原因。能够在民用Hi-Fi界和专业录音圈同时获得认可,B&W的实力可见一斑。 重新设计和构造的全新一代 无论在哪个领域,“吃老本”都是不可取的,作为一代经典的800系列也迎来了更新换代。在诞生50周年纪念日来临之际,B&W推出了全新的800系列音箱,研发历经七年之久,其设计建立在完全重新创意的基础之上,可谓是七年磨一剑。与老800系列相比,除了B&W招牌的的钻石高音单元得以保留之外,全新800 D3系列几乎所有元件都经历了大刀阔斧的革新,从驱动单元的物料到箱体设计上一个固定螺丝的位置,无不经过彻头彻尾的改造。 全新800 D3系列最引入瞩目的就是中音单元的变革,这一次B&W并未选择长期被应用于老800系列的Kevlar振膜单元,取而代之以声音性能超凡而著称的Continuurn(刚听能)单元,这也成为了新800系列的全新标识。另外,在低音单元方面,800D3系列引入了Aerofoil(飞翼)振膜,借助全新的几何原理,能够显著减少失真,从而大幅优化低音性能。得以保留的顶置钻石高音单元也进行了革新。同时,800 D3系列还拥有设计更为优化的箱体、强化并加入金属材料的Matrix矩阵支撑系统、以及大幅完善的Turbine涡轮中音头设计。 800 D3系列的单元展现出前所未有的杰出性能。整个Turbine涡轮中音头采用了铝制外壳,由内部径向散热片支撑,外形修长苗条,能够有效降低音染;高音单元组件包裹在实心铝壳内,同时经改进的凝胶退耦系统使得高音单元不受箱体谐振影响;有别于老款的Kevlar中音,得益于复合构造,Continuum振膜提供了极佳的坚固性,同时调谐质量阻尼器也有助于最大程度地降低谐振,带来前所未有的中音清晰度,令声音的准确度得到显著提高;Aerofoil低音振膜由先进的计算机建模技术和全新的振膜物料制成,轻盈而又坚硬,可产生精准、可控且生动的低音。 800 D3系列箱体的前端和边缘采用弧形的曲线设计,并在后端与紧固的铝制背脊相整合,形成了更坚固、更稳定的刚性结构,声音弥散得到优化,箱体的反射也相应减少;箱体内部的框架延续了Matrix招牌式的Matrix矩阵设计,这是一种工作原理和船体支撑类似的内部结构,相互交织的平板使得箱体坚固且稳定。与老款相比,800 D3系列的内部平板更厚,并用坚固的胶合板取代了MDF,同时也增加了紧固关键应力点的金属元件。 本次试听的是800 D3系列的中坚型号-802 D3落地式音箱。它的单元配置采用了1英寸钻石高音+6英寸Continuum振膜中音+双8英寸Aerofoil振膜低音的组合。相较于老款802D.通过将分频器从底座移至音箱体之中,802 D3具备了更加稳固且抗谐振的底座。全新设计的底座取代了原来的开放式设计,置于重达35公斤的铝板之上,这样就降低了重心、平衡了Turbine涡轮中音头的重量,从而优化了箱体的稳定性。 音源采用加拿大Classe(架势)CDP-202 CD播放机,功放采用PASS XP-20前级+Classe CA-M300双单声道后级的组合,全套线材采用Audio Quest(线圣)。试听的唱片包括《Cinderella》(电影《灰姑娘》原声)、《Paganinifor Two》、Ray Charles《Genius Loves Company》等。店内新老B&W的各种型号种类齐全,也方便与老款800D进行同场对比。 在试听之前,笔者和各位烧友一样,最关心的就是新老800系列在声音方面的不同之处了,新款带来的是改善还是改变?全新技术与单元的引入是噱头还是实打实的提升?带着这样的疑问,试听开始了。 802 D3一开声,首先能够感受到它是一款偏向于现代声的箱子,声底有着淡淡的英国声的影子,而全频的密度与质感和采用Accuton陶瓷单元的音箱十分相似,高频的延伸直达云霄,甚至让笔者有一种在听瑞典MartenBird2落地箱的“错觉”!换到B&W老款800D,典型的英国声顿时回来了,它具有比802 D3更厚重的声底,带有一种温润昏黄的淡淡染色,中高频的细节有一种“打磨感”,不及802 D3那样纤毫毕现,得益于更大口径的低音单元,底盘也显得更沉稳,但是整体的鲜活灵动感不如802 D3。 试听过半,笔者心中得出了第一个结论--喜欢老800声音的烧友初听未必会喜欢上新800 D3系列。为什么这么说?首先一点,新老800系列风格的变化有点大,简单形容新款相比老款的变化就是:染色更少、声底稍变薄、透明度更高,新款经过振膜、分频器、箱体等各方面的改良,把老款声音中的“雾气”一扫而空,而代价是淡化了一些老款所特有的韵味,而这种韵味又是一些发烧友所喜爱的。但是如果经过更长时间的聆听,你会发现,新款对于前端的揭示力要远远超过老款!中性透明又带有一丝B&W独特的韵味才是更为高明的调音方式,而老款就吃掉了一些音源的微小细节,显得有些遗憾。 继续听下去,笔者渐渐感觉,与其说是升级换代,新800 D3系列更像是老款的上级型号。玩过线材的烧友大概会发现这样一个现象,就是同品牌的低中高端线材,越高级别的型号味道越淡,素质越高;而低端的线材味道往往很重,甚至某些以调音的个性化而闻名的线材,是因为出货量最高的中低端型号的独特味道才为人所知.到了高端反而没了“音色”。从这个角度来看,新800 D3系列音色显得更加清淡,点到为止,不“煽情”,而素质和透明度却大幅度提升,就像是从线材的低端型号升级到了高端型号那样,初听不是很适应,感觉不“抓耳”了,但是聆听的时间稍久一些,你就会惊讶于原来失焦的远景细节,居然变得清晰了,更加真实,也更加自然。 总结 聆听结束,802 D3的表现超出了我的预期。原本以为B&W会像一些老同行那样,“吃老本”,新瓶装旧酒,换汤不换药,推出个所谓的“新款”应付—下市场,更何况老800系列本身就是一代经典、行业标杆,超越自己是十分困难的。而B&W通过新800 D3系列优秀的声音表现,不仅超越了过去的自己,令同行颇感压力,也让人感受到了老牌音响厂所焕发出的新活力。 基本技术参数 B&W 802 D3 型式:3音路4单体低音反射式落地喇叭 使用单体:钻石高音x1、Continum振膜FST中音单体x1、Aerofoil振膜低音单体x2 频率响应:14Hz - 35kHz 效率:90 dB 平均阻抗:8欧姆(最低3.0欧姆) 尺寸:1212×390×583 mm(高×宽×深) 重量:94.5 kg
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  • 索尼SONY VPL-VW878告诉你:一款好投影,少不了一门“大炮”

    【投影时代 评测】2018年9月,索尼正式向中国市场推出最新一代家用投影机顶级力作:激光4K HDR家庭影院投影机VPL-VW878。 作为目前市场上顶级的家用投影,VW878是索尼所有现代影像技术的集大成者。包括4K SXRD芯片,4倍于1080P的4096 x 2160分辨率;几乎两万小时恒定亮度和色彩准度的激光光源系统;满足4K 60P 10bit信号处理、优化的中央智能运算系统;24db的低噪音散热系统;以及前所未有的轻量化设计等等。但是,VW878上最值得一提的确是这款产品的“大炮”——那个超级镜头。 好投影为何需要一个好镜头 投影机,作为人类最古老的显示系统之一,在没有影像视频、只有简单的静态摄影胶片的时代就已经诞生。因为,这一技术体系的核心的、也是其他显示系统无法替代的价值既是:利用不是很大的设备,提供一个“非常巨大”的画面。 而这个“小设备大画面”实现的关键就是“投影镜头”——镜头以一个放大器的作用,将光阀处理器呈现的“小画面”放大成“大画面”。投影机产品实现“小到大”的神奇转换的开关就在于“镜头”。可以说,投影机的本质就是作为这样一种光学放大系统而存在的,投影机的产品定义、使用价值核心要由投影镜头实现。 但是,作为光学系统的“投影镜头”却并不像很多人想象的那样“容易研发”。一方面,光学计算是一个“天文数字般”的难题,大量的建模和计算任务,即便今天有计算机设备辅助,依然是考验设计人员的“高难度工作”。另一方面,光学镜头采用的材料和加工技术也是“现代工业的结晶”——镜片材料要有理想的加工精度、要有理想的光学特性、要对不同频率的光线呈现尽可能一致的折射率;镜头镜片固定结构、精密马达的运动和驱动结构,要精准、稳定,长期可靠耐用。 正因为一款好的光学镜头产品如此难以诞生:例如,半导体产业著名的核心加工设备,光刻机的最核心组件,也不过是一个光学放大系统——一个镜头而已;目前手机产品广泛采用的双摄设计,本质也是利用两套摄像头系统,弥补手机摄像头镜头性能的不足……所以,只有真正的高端产品才配得上一款昂贵、但绝对物有所值得超级投影镜头:高解析力全画面灵敏聚焦镜头(ARC-F)终于用在了民用产品上。 VW878的超级大炮头,到底如何的好 作为行业顶级的家庭影院投影机,VW878需要何种表现力的镜头呢?人们常将家用投影,与专业数字影院放映厅的效果比较。但是,真正好的家用投影系统,在画面投射的精确程度、数字音视频还原的准确性上,是超过“电影院巨幕”的。这也是为何私家影院有如此吸引力的原因。 当然,这并不是说电影院放映机系统的性能“不行”。而是,电影院必须追求巨大的屏幕,进而需要极高的亮度。而实现极高的亮度,并拥有长距离的投射空气柱的干扰,其画质质量当然难以和同样精益求精研发,但产品投射和应用环境私密化的顶级家庭影院产品媲美。——而私家影院系统在精准投影上的优势很大程度上却决于“镜头”。 VW878镜头的第一个巨大特点是“超解析力”——何为超解析力呢?就是指这款镜头的物理分辨率显著高于投影画面的4K需求。很多消费者对镜头分辨率的概念不够熟悉。实际上,在镜头的加工中,镜头表面不可能是光滑的连续理想数学曲线,而是具有一定粗糙程度的:越是要呈现高分辨率的影像,就越要求镜头每一片玻璃镜片的加工精度更高、更准确,要远小于入射画面分辨率极限。这也是为何4K投影机都需要崭新的镜头的原因所在。 VW878镜头的第二个特点是全画面灵敏聚焦。这一点实现的方式主要是“特种光学设计镜片“的应用,对边缘跑焦现象的克服;优秀的顶级驱动器件和电动马达的配备,以及长久坚固的镜头结构组件,构成的“静、准、稳”的变焦系统。好的光学设计、高难度加工的特种镜片、顶级的电动驱动结构和部件,一起保证灵敏精准的全面对焦效果。 VW878镜头第三个特点是,在光学结构上,要比一般投影镜头都要复杂。首先是18片光学镜片。更多的光学镜片,相当于对最终的“放大画面“的任务,做更为精细的分工处理,以保障每个阶段的画面呈现都处于理想的工作光路之中。其次是,6片低色散镜片。红绿蓝三色的基础画面都要通过一个镜头投射,但是,同一种材料的光学结构对不同波长光线形成的“聚焦”位置有轻微差异(波长不同折射率不同)——就如同三棱镜对太阳光的色散作用——,而低色散镜片(ELD:Extra low Dispersion)采用特种光学材料,实现较低的球面像差,保障显示画面,特别是边缘部分的精准对焦、三原色精准重合。第三,光学设计上这款镜头采用“大光圈”技术。大光圈的好处显而易见,那就是更高的光通量,并能匹配更大尺寸的投影机光阀处理器。但是,大光圈的劣势也很明显,光圈变大,镜头就要变粗,成本成倍增长;这还不算,大光圈镜头镜片中心与靠近边缘的部位都被利用来成像,这往往还要求镜头光学设计上要更为先进和准确。 综上所述,作为顶级家用投影产品之一,VW878的镜头是“一大宝贝”。但是,如果将索尼对极致光学影像的理解局限于此,那显然低估了索尼:VW878还具有数字聚焦优化技术——“数字聚焦优化”预先补偿了镜头可能的光学劣化,然后输出优化的校正图像,确保画面角落的焦点更为精准。同时,双重对比度控制系统,通过动态激光光源输出控制加上高级光圈系统的精确超灵敏动作,提供比以往更大的动态范围,同时使得黑暗场景的黑色水平会比以往更加深邃。 即,VW878投影机的大炮镜头,不仅自身“牛哄哄”性能超群,而且能够和现代的数字信号处理与控制系统紧密结合,把最终的优秀影像呈现在观众面前。 精彩画质源自于索尼“超专业”的传承 作为一款顶级家用影院投影机,索尼VW878的科技亮点不胜枚举,除了4K SXRD、HDR、超级镜头、激光光源之外,包括“真实创作”(让DVD也能有4K画质)、“特丽魅彩”(智能化的色彩优化和调校技术)、Motionflow(快速运动影像清晰优化技术)、低延时游戏成像性能,True Cinema模式(模拟24帧胶片画质)等,都是非常实用、好用的功能。 VW878这些特点足以体现出索尼在投影市场,特别是“家用投影”产品上的专业度。但是,仅仅是专业二字还不足以形容索尼的功力:索尼是一家涉及广泛地民用、工程影音系统,在光学、电子、影音半导体、影音和光学数学等领域颇有建树的领导品牌——用白话说就是:拍电影、放电影、私家影院,从头到尾的影音产业索尼是“打包包办”的。 这是一种“超专业”度的能力:恰是索尼对影像科学这种真正全产业链的能力和理解,才成就了索尼全产业链产品的出色表现。VW878上的超性能表现,尤其是首次在民用产品采用的“ARC-F高解析全面聚焦镜头”,将把索尼私家影音王者的出色表现,推向更高的历史高度。
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  • 贵族音响ProAc DT8 不同振膜材质合璧,让您排除音乐以外之杂念

    【普洛影音网 评测】在上月初就接到要前往代理商巴洛克的试听间外烩ProAc喇叭的消息;巴洛克朱老板对於音响调音、以及器材方面的见解,都相当有意思。而之前听过几次巴洛克代理的产品,印象中其声音都能留下深刻印象,所以知道这次要来听的是ProAc DT8,心中当然满是期待。    特殊的单体搭载方式 ProAc一直是英系喇叭中的中坚品牌,其产品外观一向不花俏,甚至可以说带点传统、朴实的感觉。而朱老板也半开玩笑说,ProAc在国外有时候是个很好被其他人「模仿」的对象,那是因为他们家的喇叭设计虽然不复杂,但是却也都是极为正确、能带来好声的思维贯彻其中。不过朱老板也说,他代理的品牌都有个共同特色,那就是要有点「人味」,简单讲就是很重背後设计师的设计理念,而且人性、感性的温度,会多於科技、理性一些;当然ProAc在朱老板眼中,就是这样的一个隽永品牌。 这次一到巴洛克的主试听间,DT8就已经摆好位、正开声中等著我到临;我连忙问朱老板这对喇叭的技术特殊之处,但老板却马上说∶「其实没什麽好说的!说穿了重点真的只有一个!那就是中低音搭载不同材质的单体,就这样。」其实上面那一句就真的是DT8的核心重点。DT8是体型不大的中小型落地喇叭,为传统的二音路三单体低音反射式设计,单体采MTM方式排列。但是!其最有意思的地方,就是其负责中低频段的两颗6.5寸中低音单体,光用看的就长很不一样,如果没说一般人一定以为是三音路或2.5音路的喇叭。 上面那颗的振膜带点金属光泽,它的材料是混合云母纤维的纸盆;下面那颗则是黑色的PP振膜,其中央防尘盖比较大,上面还多印了一个ProAc字样。朱老板表示,云母纤维纸盆带来的中低音反应较快速,下潜也好;而PP振膜大家都较熟悉,其在中频部分比较有温暖度、整体也比较柔顺。这些单体都是ProAc自行研制的,对於磁力系统、音圈、套筒等用料,都有经过严格的挑选。同时,这也是ProAc第一次在自家产品中采取这种特殊的混搭设计,为的是要能使喇叭重播更广泛的音乐类型,并有更均衡之音质音色呈现。除了单体,其箱体就是方方正正,原厂也没有给予太多资讯,低音反射孔位於箱体下方,其前後有用一小块板子挡住。    外观 ProAc DT8外观方正朴实,是体型偏中小型的落地式喇叭,原木色的贴皮让喇叭看起来有著独特的人文气质。 正面 DT8可说是一对相当特规的二音路喇叭,搭载两组中低音单体,但是两颗单体用的是不同材质振膜。其中上面那组用的是含云母纤维的纸盆;下面那组则是PP材质振膜,同时下面的单体防尘盖也比较大。要能整合两种不同单体於同一音路发声,必须在分音器有所讲究才不会失衡。 背板 为Bi-Wire设计,背板简约,线条俐落,DT8当然也是英国原装制造的。 要有高明之技术背景 要设计这样的喇叭,其实非常考验设计者的功力,原厂也说明,在分音器部分确实有特别讲究,因为不同材质振膜的单体必会有不同的阻抗值,所以需要精密整合与调校,才能使两个中低音单体达到最佳的工作状态。而原厂会采用二音路之设计,按照逻辑来看,推测是因为原厂还是认为二音路之分音线路较为简单,是其认为效率比较高的法则。但是这回透过不同材质振膜单体的搭载,可以想像是有点类似依靠单体物理性构造来分音的感觉,虽然没有「真正的分音」,但是单体因为特性不同,发出的声音当然不同,然而经过精密的「调和」之後,理论上就能发出完整度最高的中低频。不过,这一切都还是要归功於ProAc值得依靠的Know-how与长久资历,才能有本事将这个理想实践於产品上!    DT8的低音反射孔位於箱体底部,前後有隔板,开口在左右两侧。对於摆位也是有一定程度的方便性。 真的是好均衡啊! 这次搭配的器材以挪威EC EMC1作转盘,搭配Audiobyte Black Dragon DAC,综扩为EC ECI6。播放Rumer「Seasons of My Soul」,透过这套系统播放这张舒服的流行音乐专辑,我立刻感受到的第一印象就是它音场非常宽松,在看似无奇的编制中,却可以马上就感受到所有乐器的明确聚焦以及灵动之现场感,接著,我发现所有的声音都是相当饱满而有温度的!这种温度就好像吃到的是最熟悉的家常菜,各种味道、咸淡,都是最均衡、最熟悉的,也许星级餐厅更精彩华丽,但就算是三星餐厅,一定还是会有「不习惯」的地方。但这套系统我听起来,一切就是那麽对味,我可以凭著音乐的想像空间,好好接收「我想感受到」的美好,不会有突兀之刺激或是意外感。在Rumer嗓音中,我听到的是该有的细节与柔顺,各种嗓音中的轻微沙哑或是声带抖动、或是顺畅的脉息,都完全被还原出来;重点就是音乐性非常高,所以我不会特别想去剖析它们,而是放心的让音乐带领我进入一层一层的细节世界中。 背景的伴奏配器,分散在音场中定位恰到好处,非常轻易就「看不到」所有眼前的器材,而是确确实实的一个演奏空间,可以是酒吧、可以是演唱会舞台、可以是一个私人演唱空间,总之,我真的不像在听一套音响系统,而是去「感受」音乐本身!听音响,我认为这才是该有的体悟,说起来很简单,但真的要验证到却不容易,我很庆幸今天在这坐下来,放第一张唱片就沉浸其中了。 再来播放Pink Floyd「The Division Bell」第四轨精彩的吉他solo曲目。首先该曲目一开始时,就被那宽阔到极限的场面给慑服了,这就是Pink Floyd这个神级乐团该有的样貌啊!我会觉得乐手、录音师、制作人,就是要呈现出乐团漂浮在太空中演奏的感觉,左侧的铜钹是如此清晰、而且聚焦根本就已经超出喇叭之外;接著那细腻高亢的电吉他一出来时,其音之细腻,完全不感尖锐,而是裹得相当绵密的音色架构,融合在一条细线上传出;所以电吉他线条是非常精细而完整的,我可以感受到每一个音符中的所有变化,吉他手的灵魂可都完全注入在这声线中。而鼓点落下後,其低频之弹性相当耐人寻味,既动魄又同时收束俐落,能把聆听空间中的空气牢牢掌握,推出非常有真实感的低频质感,这是非常舒适又同时延伸完整之低频水准!在这张专辑中,我感受到的是音质与音色的高度完整性,以及整体音乐气质的完美传真。 「融入音乐之中」是这套系统轻易就能达到的标竿,一点都不刻意、一点都不用强求。再播放颜尼欧「电影配乐60年精选」,在这些经典配乐中,我特别欣赏到此喇叭的一项特点,就是其小编制迸发至大编制时的气力转换,非常突出、带有冲力,但不会弄痛耳膜!我可以感受到铜管、弦乐将音符强度推出时的爽快感与劲度,且一下就达到乐器该有的饱和色泽。您可以感受到每一支铜管吹出的气,也可以拥抱「一片乐器」的团块感,完全不会有所局限,该是大器就是大器,该是精致就是精致。    巴洛克音响试听室。 随著编曲之变化,我可以听到每个乐曲段落配器编制之大小变化;也就是说大编制管弦乐的表现是充满高对比度的!以往在大动态爆发时,我会对系统抱持一种既期待又怕伤害之心态,但是在此我一点也不,反而可以享受其中,尤其是在管弦乐行进时,我好似就漂浮在由音符组成的海面上,载浮载沉。大动态就像是暖洋中的巨浪,我可以随之起伏、但就算被吞噬,也是温和的。这种魅力,只有全身细胞被音乐包围後才会有!我相信当您拥有ProAc喇叭时,也绝对可以体会到的! 有人性,有好味道 透过这次外烩的经验,让我不仅品尝到ProAc喇叭那种带有「人性」的特殊气质,同时也透过巴洛克朱老板的调音,让我在每张带来的专辑中,都可以尽尝音乐最有温度、最没有隔阂的一面,不仅难忘,同时也让我在音响之路上,获得非常宝贵的聆听体验。这种声音,绝对是我想复制到家中的,也绝对是音响迷、音乐迷,都应该要体验的!我敬佩ProAc在坚持传统作法之馀,还有那不断创新的Hi End精神延续。当您能拥有它之後,就只剩下与音乐的私密对话,其他有关器材的杂想,都可以从此放在一边。    参考软体∶ 「Seasons of My Soul」是出身巴基斯坦的英国女歌手Rumer之首张专辑,在这张专辑中就奠定了Rumer她那温暖、舒服、略带复古情怀的曲风。本张作品之曲风融合民谣、轻爵士、乡村摇滚,配器时而简约时而丰富,虽然不是什麽发烧片,但是也需要在音响系统够均衡的状况下,才能把内中颇为精细的隐藏细节完全发挥出来。这是一张相当耐听的专辑,适合在各种不同心情下随时反覆聆赏。(5249845522,华纳音乐) 焦点∶ 1. DT8是英国老厂ProAc首次将两种不同振膜材质的中低音单体结合在二音路喇叭上,目的是为了融合两种不同材质振膜之声音特性。 2. 分音器线路设计经过特别处理,才能因应不同单体之不同阻抗值,背後需要大量经验累积才能设计完善。 3. 低音反射孔位於箱体底部、为隐藏式设计;前方单体采MTM方式排列。 建议∶ 1. Toe in角度不需太大,很容易可以调出宽松的音场表现。 2. 低频表现非常优秀,有适度的冲击力,并且也有舒服之温暖个性。 3. 喇叭本身并不难驱动,个性也称得上是百搭。 规格∶ ProAc DT8         类型∶二音路三单体低音反射式落地喇叭, 频率响应∶38Hz-30kHz, 使用单体∶1寸丝质软半球高音单体×1、6.5寸云母纤维振膜中低音单体×1、6.5寸PP振膜中低音单体×1, 建议扩大机功率∶20-180瓦, 灵敏度∶90dB, 额定阻抗∶4欧姆, 外观体积(WHD)∶193×978×229mm, 重量∶26公斤, 参考售价∶158,000元。
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  • Golden Sound:dCS Vivaldi One数位讯源评测

    【StereoSound中文版 评测】将大规模的最高级分体机 毫不逊色地归结为一体型的 数字前端理想形态 今年的Golden Sound大奖没能决定在1机种上,最终颁发给2款,其一是扬声器系统,另一款则是这款英国dCS的Vivaldi One SACD/CD唱机。 三浦 dCS的这款唱机是在今年5月举办的慕尼黑高级音响展上发布的,给人的印象是将获得了2012年度Golden Sound大奖的分体型SACD/CD唱机的Vivaldi系统进行一体化而成。在Grand Prix的席上,Vivaldi系统应该以光盘转盘与D/A转换器的组合得到了好评,而若是全系统,在此之上在加上上行取样器和主时钟,合计就有4机身了。而在Vivaldi One中,将除了时钟之外的3机箱收入了一台之中。 小野寺 相应的机身也高了很多,在空间系数上也是非常有魅力的产品。 三浦 在Vivaldi中,光盘驱动器搭载了Esoteric制的VRDS NEO最高级版本。并且D/A 转换器为5 bit处理,采用了dCS独立开发的Ring DAC。完美继承了这些特征,打造成了相比被视作现代最高音质的大规模分体系统毫不逊色的水平。真是有非常不错的产品登场了。 小野寺 我觉得作为现代的数字音源的前端,这也是一种理想形态。首先能播放SACD,这在现代已经越来越可贵了。还能作为USB-DAC发挥功能,作为网络播放器也很优秀。唯一的遗憾是不支持11.2MHz的DSD,不过在不远的将来还是存在解决的可能性的。 柳沢 我甚至觉得这个比起分体系统来声音更加优秀。声场感与音像感如此优秀的立体声音,我从未听过。通过做成一体型,不再需要数字系的外部配线,消除了数字信号的传输问题,这种优势也在声音中表现了出来。 小野寺 演奏现场的空气离开扬声器,轻轻漂浮在听者的周围。真是非同一般。 柳沢 这才是真正的临场感。 三浦 基本的音调极其中性,当然也是非常宽带域的,在音乐上播放起来也非常生动。 小野寺 澄澈的音色非常不错。 柳沢 既是高音质的,而且也有音乐性。 傅 表现力非常优异。当然信息量也很丰富,是细腻的声音飞舞的惊人唱机。 和田 自然而优美的声音,令人不由得想要一直把音乐听下去。 三浦 作为在家中使用Vivaldi的全系统的自己,在最后一击的力感之类的地方,还是要承认分体机的物量,不过只是微小的差异,在音质上可以说是无可挑剔的适合Golden Sound的产品。
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  • 放下成见才能体会得到的魅力 美诗PS Audio DirectStream Power Plant P20

    【影音中国 评测】“玩音响就是玩电”这句话在发烧友圈子里面是老生常谈的了。实际上并不是完全正确,只是证明电源对声音重播的重要性而已。当烧友烧到中烧以及大烧的程度时,就会重视对音响的供电线路进行改造。最基本的做法就是给音响系统做几条专线来供电,用上纯银触点开关和高质量的电源线等等。再烧一点会加点小道具,例如在电源插座上并联一只电容,又或者加一只隔离变压器,花费相对少,又能换来一定的改善。至于土豪级别的大烧就会使用名厂出品的音响专用电源处理器。这些名厂出品的电源处理器在功能上更全面,不仅仅能处理电源当中的杂波信号,还能稳定输出电压和频率。换句话来说,就是能输出稳定且纯正的工频交流电供音响器材使用。 将DirectStream Power Plant P20放在BHK Mono 300单声道后级旁边做个对比就可以体现出DirectStream Power Plant P20的巨大 在试听当天,代理商威达公司采用一对一的方式与BHK Mono 300连接,这样能给BHK Mono 300提供最大的输出功率 与放大器密不可分的再生电源系统 要说到名厂出品,PS Audio算一家!我想大家不会有任何异议。虽然PS Audio的电源处理器在发烧友圈子里面很有名,但PS Audio是做放大器起家的,第一款产品是唱头放大器。直到1999年才推出第一款电源处理器P300,限定输出功率为300W,适合使用在CD机、D/A转换器以及前级等消耗功率不大的音响器材。虽然P300是一款提供电源的器材,但并不是以简单的滤波器或者隔离变压器来实现,而是一台功放(功放线路为A/B类),然后再整合一个能产生准确50Hz正弦波信号的信号发生器,功放再把这个50Hz正弦波信号放大至220V输出,相当于重新制造一个电源。所以PS Audio一直都称它的电源产品为“电源工厂”或者“电源再生系统”。在P300之后,PS Audio分别推出P600、P1000、P1200、P2000这四款产品,输出功率越做越大,分别是600W、1000W、1200W和2000W,设计基本与P300一致,区别在于内置功放的输出功率不同。 最近PS Audio推出了全新Power Plant P20顶级电源再生系统,功率达到2000W。从实物看来,P20给人的第一感觉就是巨型,特别是跟BHK Mono 300单声道后级摆在一起的时候就能看得出来,P20的体积比BHK Mono 300还要大。不过,作为一款大功率的产品,P20并不算很大。为什么这样说呢?如果以老旗舰P2000来衡量,两者的功率都是2000W,但P20体积却没有P2000那么巨大。是什么原因让P20能输出高功率而体积反而缩小呢?这主要关系到内部功放的问题。以前PS Audio电源再生系统的内置功放的效率只有50%,而现在的功放效率提高到85%甚至更高,在功率增加的同时,功放线路的体积并不会增大很多。 除了功放线路的效率提高之外,P20对比起P10以及之前的产品还有两大改善。其中,最大的改善莫过于输出端的接线改用了铜母线,而非电线,主要是为了大电流传输。而50Hz工频交流电信号发生器的数字编码方式也从原来的PCM变成DSD,可以得到更完美的50Hz正弦波信号。而且P20还具备更低的输出阻抗,这意味着P20有更强的带负载能力。 DirectStream Power Plant P20提供7组(共14个)输出插座,其中有2组是高电流输出,用来连接大功率后级 DirectStream Power Plant P20提供7组(共14个)输出插座,其中有2组是高电流输出,用来连接大功率后级 一条顶级的电源线 不如一个顶级的电源再生系统 我在朋友圈里面经常看到那些大烧们晒器材,我发现他们很舍得在线材上进行投资,其中电源线也不会例外,一套器材下来总价上百万了,发烧电源线、电源拖板方面投资个十万八万对于他们来说是很正常的事情。但是,发烧电源线最多就是在导体材质、绞合方式甚至屏蔽方式的不同而产生不同的声音特性,并不是从根本上解决电源自身的质量问题。也就是说,如果电源是“脏”的,电源线、电源拖板是无法把电源变“干净”的,充其量就是改变一下音色、调调音响系统的“味道”而已。相比之下,电源再生系统就是从根本上解决电源自身的质量问题,可以稳定电压、输出纯正的50Hz工频交流电,这才是音响器材所需的标准电源指标,所以与其花大钱买一条发烧电源线,倒不如买一台顶级的电源处理器更实际。 打开DirectStream Power Plant P20之后就可以发现,其内部实际上就是一台功放,功率放大线路分别安装在机箱的左右两侧 功率放大器至电源插座端之间采用铜母线连接,可以容纳大电流传输,对于驱动大功率功放时有显著的优势,在重播大动态音乐时声音就不会有被限制的感觉 看看DirectStream Power Plant P20的功放部分,每一个功放线路一共使用了16只功率管,滤波电容一共采用12只4700μF容量的电解电容,从而达到大功率输出的目的 Power Plant P20的正面板上有一个显示屏,这个显示屏是通过触摸进行控制的,不仅可以控制Power Plant P20的各项设置,还能查看系统的工作状态。除了在本机上操作外,Power Plant P20还支持远程控制 Status界面为状态监控界面,用于监控电源状态,包括输入/输出电压值、电源的输入/输出失真度、负载总量、电流量以及电源频率 状态界面除了能以数字方式显示之外,还能以仪表方式显示,相比之下显得更有动感 这里可以控制各个电源插座的电源通断,Power Plant P20提供了5组插座。其中,D和E组为高电流输出,给予后级使用 声音自由、开放,没有限制 虽然说“一条顶级的电源线不如一个顶级的电源再生系统来得实际”,对于很多发烧友来说,使用电源处理器之后或许都有一个比较一致的感受,那就是声音的背景宁静了,弱音细节变多了,感觉背景变得漆黑,但不适合用在功率放大器上面,因为这样会让声音听起来有一种被“掐住”的感觉。 这次在香港威达音响试听Power Plant P20的时候,威达音响就是使用Power Plant P20来连接输出功率达到300W的PS Audio BHK Mono 300单声道后级。而且当天是两台Power Plant P20以一对一的方式连接PS Audio BHK Mono 300,毕竟单台PS Audio BHK Mono 300后级的最大消耗功率为1600W,这样让每台后级能独享最大2000W的电源功率。与此同时,在试听的过程当中还采用A/B对比的方式来进行,声音是一耳朵的区别,很容易就能分辨出两者的区别不同。 对于声音背景宁静度的提高、弱音细节的增加,可以听到更丰富的乐器泛音细节。这是绝对值得肯定的事实,毕竟电源纯正了,没有杂波干扰的缘故。至于大家所关心的声音是否被压抑和限制,我倒是没有感觉到有什么压抑、限制的,反而觉得在不使用Power Plant P20的时候会更显压抑和限制。而总体来说,在使用Power Plant P20之后有三方面让我印象深刻的,分别是音场、音色和控制力。 对于音场,在不使用Power Plant P20的时候,声场的宽度、深度拉不开,不够立体化,显得拘束收紧。相反地,使用Power Plant P20之后,声音更自由、开放,而且还能很明显地感觉到乐器与乐器之间的距离进一步地拉开,声场不仅更具立体感,而且更显大方自然。 正因为声音变得更自由和开放,使得整体的音色也发生了改变。音色明显地变得柔顺和细腻,中频以及中低频以下部分的声音变得饱满,而且还能听到高低频两端有更多的延伸,在播放大动态的音乐时也不会带来很强烈的侵略性,显得更从容和自然。 至于控制力方面,这是最让我觉得意外的。正如之前所说那样,很多人都觉得使用电源处理器之后会影响控制力和力度。但我反而觉得Power Plant P20能提供更好的控制力和力度,而且在整个试听过程当中威达公司的员工会刻意地挑选一些动态和场面都比较大的音乐给我们演示。例如,在重播《圣桑管风琴协奏曲》的时候,我留意的重点是管风琴的低频。在没有Power Plant P20的时候,有较多的低频量感,但这种量感的多往往是一种假象,是一种轻浮且下潜不足的低频。使用Power Plant P20之后,管风琴的低频能潜下去、更扎实了,还可以感受到低频在空气中流窜,包围感有所提高。重播《Take Five》这段爵士音乐的时候,打鼓敲击的力度来得更深沉有劲,形体更大、更厚重。 顺带一提,DirectStream Power Plant P20能提供4个地区的电源插座版本。大家或许会问为什么 “US/EX P20版本”的峰值电流达能够到70A而其他3个地区的版本为35A?原因是“US/EX P 20版本”的使用电压有120V(US)和220V(EX)之分。其他版本均为220V,峰值电流为35A,但由于美国以及日本本土均可使用120V,电压降低将近一半,因此峰值输出电流会提高至70A左右  请不要戴“有色眼镜”来看待Power Plant P20 在上文中,我提及到发烧友对电源处理器的普遍看法。久而久之,发烧友们往往就采用戴“有色眼镜”的方式来看待电源处理器,只要一看到电源处理器的时候,不论是什么品牌,潜意识里面就会觉得电源处理器对声音会产生压缩。但事实上,当中有多少人真正用过高端的产品?而且大多数发烧友家里都不用这些产品,又或者有多少发烧友根本就是人云亦云、道听途说的?所以,如果你想试听Power Plant P20, 那就请你不要戴“有色眼镜”来看待Power Plant P20。最好把Power Plant P20藏起来,然后找个帮手为你做A/B切换,在盲听的情况下进行“A/B”对比,完全摆脱了客观环境因素的影响,然后通过你的耳朵来分辨出哪个声音是个人认为最好的,那么你就能知道Power Plant P20的厉害之处了,同时这样才能符合发烧友“耳朵收货”的原则。 总结 对于这次Power Plant P20的试听,威达音响采用Power Plant P20来连接BHK Mono 300单声道后级有很强的目的性。就是要告诉大家,采用再生电源系统来连接功率放大器并不会影响声音的动态和力度,前提条件是必须具备足够的功率,这样会让动态和力度有更好的表现。 基本参数 DirectStream Power Plant P20电源再生系统(US/EX P20) ●功率:2000W ●峰值电流:70A(US)、35A(EX) ●使用电压:120V(US)、220(EX) ●可修正电压范围:95~145V(US)、200~285V(US) ●输出波形:MultiWave(微波)、Pure Sine Wave(纯正正弦波) ●输出插座:8组输出(共12个插座),其中2组为高电流输出(共4个插座) ●尺寸(H×W×D):279.4×431.8×355.6mm ●重量:47.6kg
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  • 它真的不是动铁——FOCAL SPHEAR耳塞试听

    FOCAL这个牌子对于普通人来说可能不太了解,不过在发烧圈子里,它还是具有很高的知名度。这是来自法国的一个Hi-End品牌,1980年初由Jacques Mahul在法国圣艾蒂安(Saint-Etienne)创立。FOCAL以其扬声器和音箱产品而闻名,不过,它现在也开始涉足耳机产品了,此前已经发布过令人惊艳的Spirit系列头戴式耳机,而这次要说的这款SPHEAR耳塞则是它推出的第一款入耳式耳塞产品。 法国人做出来的产品总是显得与众不同,比如汽车,像雪铁龙毕加索这样的奇葩,虽然在设计理念上非常前卫,突破了常规汽车设计的条条框框,充分凸显了法式浪漫的基因,但这样的别致在法国之外很多人却并不买账。还有雷诺、标志这些车,风格上都是不走寻常路,极具个性,你不一定认同它,但一定能记住它。 FOCAL作为法国品牌当然也不例外,SPHEAR这款耳塞就与我们常见的耳塞有着很大的不同。法国人的有趣也体现在给这款耳塞的命名上,“SPHEAR”就是“球”的意思,而这款耳塞的外形圆滚滚的正像一个球,可谓是物如其名。那么究竟这颗“球”有哪些独特的地方呢? FOCAL SPHEAR的包装比较简单,白色的盒子正面有三个圆孔,透过塑料片能看到两只耳塞的腔体和分线器。背面是耳塞的爆炸图,简明扼要介绍了耳塞的结构。左侧是内包装清单,右侧是耳塞的各种参数和多功能能控制器的功能说明。 FOCAL SPHEAR的包装盒 FOCAL SPHEAR的包装盒背面印着爆炸图 FOCAL SPHEAR FOCAL SPHEAR的配件 便携耳机包 慢弹海绵耳套 硅胶耳套 飞机转接头 耳塞被安放在玫瑰色的海绵中,随机附件有一个便携包、三对慢弹海绵套、两对硅胶套和一个飞机转接头。东西虽少但都比较实用。 SPHEAR耳塞个人的第一印象就是个头大,圆滚滚的身材不禁让人怀疑耳朵能不能戴得下这么大个的塞子。之所以把腔体做得这么大是因为它的驱动单元尺寸达10.8mm,这个尺寸在欧美系的耳塞里并不多见。单元大的好处大家自然清楚,不过这对设计提出了比较高的要求,索尼也有不少大尺寸单元的耳塞,基本都采用了单元横置的方式,不然耳朵根本放不下。SPHEAR并没有采用横置的方式,仍然按侧置设计,不过SPHEAR的腔体内部设计得比较巧妙,整个腔体内部是一个规则的圆弧面,而在圆弧的最边缘设置了一个带一定角度的导音管,这样在佩戴的时候就不会感觉到腔体大了,即使长时间佩戴,耳道也没什么压迫感。 FOCAL SPHEAR FOCAL SPHEAR的包装盒 导音管口的防尘网 FOCAL SPHEAR SPHEAR腔体最外侧一圈是不锈钢材质,表面进行了抛光处理,侧棱上印着FOCAL的字样,而在正面则镂空出一个FOCAL的LOGO,这个LOGO下面是一层金属网,阻止杂物进入里面的低音反射孔。FOCAL的LOGO乍看有点像西医的蛇杖,实际上它的平面图是一根飘带。 FOCAL SPHEAR别致的分线器 FOCAL SPHEAR的分线器 通话麦克风 SPHEAR的分线器是个亮点,你以为他是个分线器,其实它还集成了控制键,圆形的印着FOCAL LOGO的不锈钢部分就是那个按键,这个隐蔽的设计别具一格,兼具美观与实用。包覆按键的是一个鼓型的塑料壳,壳的背面蚀刻着FOCAL的LOGO和耳机的序列号。与分线器的精妙设计相比,SPHEAR的通话麦克风就显得比较突兀,这个圆柱形的麦克被设置在左边的耳机线上,体积稍有点大。 45度弯插耳机插头 SPHEAR的耳机插头采用了现在流行的45度弯插,这种设计的好处是插拔非常顺手,避免暴力拉扯对线材造成损害。插头的底座仍然是不锈钢材质,在这么小的圆柱体上,前后两边都印上了FOCAL的字母。而在弯插的橡胶圆柱顶端也蚀刻了FOCAL的LOGO。嗯,看来FOCAL还真是个LOGO控,恨不得能放LOGO的地方都给放上一个。我会告诉你其实随机赠送的便携包上也有一个大大的FOCAL LOGO吗?包括便携包的拉链头上都有FOCAL的字样呢。 虽然像动铁声,但它的确是动圈 本次测试我们的音源使用了HiFiMAN HM-901随身HiFi播放器和iPhone 6手机。 HiFiMAN HM-901随身HiFi播放器 HM-901采用平衡卡,虽然这款产品不是平衡插头设计,但是使用平衡卡的HM-901在单端的推力以及表现上也都要优于原配的耳放卡,所以平衡卡也一直是我们的参考放大设备中必备的。 iPhone 6手机 iPhone 6是目前比较常见的手机,也是不少人用来欣赏音乐的随身前端。声音秉承了苹果产品一贯直白均衡的特点,能够比较准确地反映出耳机的声音倾向。 FOCAL SPHEAR 与SPHEAR别具一格的外观相匹配的是其独特的听感。这是一款货真价实的动圈耳塞,但声音听起来却有着动铁味,以至于刚开始听的时候我都怀疑是不是耳塞的信息写错了? FOCAL SPHEAR SPHEAR的铁味主要来自于它的高频表现,恍惚间给人以AKG K3003的感觉,但比K3003更加刺激。高频透明度非常高,细节扑面而来,让人应接不暇,即使换了慢弹海绵套都压制不住,完全不像是动圈耳塞发出来的声音。相对于无比抢眼的高频,SPHEAR的中频就显得黯淡了不少,解析力也明显不如高频解析那么出色。人声要好于乐器的表现,人声结像准确,距离适中,比较温润,但对齿音的控制还是略差一些火候。SPHEAR的低频表现非常好,质感与量感俱佳,下潜很深,弹性十足,包围感非常棒,整体干净,不拖泥带水。 FOCAL SPHEAR SPHEAR总的来说还是比较适合流行音乐,由于高频太过明亮,聆听摇滚乐的时候难免会受不了那么刺激的声音。而对于古典音乐来说,虽然在声场和动态方面SPHEAR能够满足大编制交响乐的要求,但由于中频略暗,且中频密度一般,在表现小提琴这类弦乐时,还是感觉缺少那种真实的触弦感。 FOCAL SPHEAR耳塞ZH-1.0最后得分 总结: FOCAL SPHEAR耳塞是一副个性鲜明的耳塞,它不一定是那种人人都喜欢的耳塞,但绝对是能让你一听就能记住的的耳塞。我觉得这样挺好,太过平庸的产品总是被人遗忘最快的产品,而有个性的产品虽然可能不是十分完美,但能给人留下深刻的印象。不走寻常路的法国人造出这么一款与众不同的耳塞,就等着同样品味独特的人们去欣赏了。 (原文:中关村在线,作者:李靖 )
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