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  • 品相品牌兼优的便携音乐系统:德生 PD-60 便携音乐播放器 试用报

    市场价:2000元/台 【视听前线音响短评 评测】PD-60是中国著名收音机制造商TECSUN(德生)涉足音响领域之后推出的第二款便携音乐播放器。与第一款的PD-50不同,PD-60不仅在外观上有了很大的改变,播放平台也改用Android安卓系统,因此可以预期的是,PD-60在操作上将会比PD-50更进一步,同时带来的音乐体验也许会更好。 德生两款便携音乐播放器同框,图左是PD-50,图右是PD-60 官方的资料显示,PD-60 采用性能优秀的SABRE9018Q2C 音频解码芯片,支持WAV、FLAC、APE、DSD128等主流音乐文件的播放,最高支持24bit/192kHz。具备3.5mm耳机及线路输出,支持连接蓝牙接收设备来播放音乐。PD-60内置32G闪存,支持最高256G的可扩展Micro SD(TF)内存卡,它设有分类收藏夹,方便管理不同风格的音乐节目,也支持将音乐文件在内置闪存和存储卡之间拷贝。同时,PD-60支持多种DSP均衡器预设(EQ)。续航方面,它内置3000mAh 3.8V聚合物锂电池,有足够长的续航保证。 外 观 现代感之下的专业气息 PD-60采用CNC精细加工的灰黑色铝合金机身,低调而具有质感,搭配4英寸高清IPS触摸屏,显得美观大方。开机后的PD-60显得很酷,屏幕上方是模拟的电平表,当音乐响起时,跳动的指针、橙黄的背景、与黑色的刻度一起营造低调但温馨的音乐背景。毫无疑问,表盘这种既复古又有专业气息的东西对于每一位音响用家来说是具有杀伤力的。相比PD-50,PD-60的外观设计看上去更有时代感、更高端,实现了外观上的一次跳跃,放到一众“国砖”面前,毫不落于下风。 跳动的指针、橙黄的背景、与黑色的刻度一起营造低调但温馨的音乐背景 操 作 极尽人性化 ◎开机即出声:当你开启PD-60时,你会发现加载完系统的PD-60开始自动播放音乐。这也是德生梁总对音乐播放器的其中一个基本要求,用他的话来说就是“错了都要出声”,而不是开机半天都不知道“声音在哪”。这是人性化的做法之一。 ◎插拔耳机的管理:PD-60的某些操作习惯很安卓。比如拔下耳机,系统会有相应的动作,停止播放音乐,储存音量设置,但PD-60更进一步,当你插上耳机时,它会自动播放音乐(线路输出接口也一样)。 顶部是线路输出和耳机输出插口 ◎直观的界面:PD-60的操作界面完全图标化,也比较容易理解,即使不参阅说明书,通过短暂的摸索即可熟悉它的基本操作,易用性好于第一代的PD-50。而在界面上进入曲目选择通常只有1到4个点击动作,设置菜单也只要点击1次即可进入,DSP均衡器预设轻点可以进行关闭或打开的操作,长按则进入设置页面。其它操作就更简单了,收藏、暂停、前一曲后一曲、播放方式等等动作都可以在屏幕上进行。当然,锁屏后的PD-60,仍然可以通过两侧的物理按键和旋钮进行基本的操作。 右侧是播放控制按键和音量调节旋钮 德生梁总强调人性化操作,抛弃工程师逻辑,并且亲身体验产品,进行严格的把关,最终才有PD-60极尽人性化的操作。另外,Android安卓系统、IPS触摸屏与Rockchip PX3 SE 4核处理器的采用,让PD-60实现了许多不可能,除了以上所说的,系统固件升级功能的加入让PD-60日后会更加完善。 左侧是电源开关、锁屏键和返回键 功 能 加入前所未闻的文件拷贝功能 收藏与拷贝:对于数码音乐播放器来说,它可以储存许多音乐文件,同时也带来不便,在众多的文件中找出喜欢的曲目是很麻烦的事,况且人们在一段时间里常听的音乐可能就那么十来二十首。因此PD-60的收藏功能就显得特别重要,你可以将常听的曲目收藏起来,但这个功能只是快捷链接而已,当收藏的音乐位于扩展的TF卡、且该卡拔出时,收藏的音乐将变得无效。为此德生的研发团队给PD-60增加了文件拷贝功能,可将音乐文件在内置闪存和存储卡之间拷贝,用户也无需借助电脑就可以将常听的音乐文件拷贝到固定的目录,也可以对音乐文件进行分类整理,德生梁总将这个功能称之为“硬收藏”,这种深思熟虑的做法在便携音乐播放器上前所未闻,可以称得上是“首创”。 PD-60内置的存储器预设了一些文件夹,方便用家将音乐进行归类整理 DSP均衡器:PD-60具备DSP均衡器功能(EQ),有多达11种预设,当然也有支持用户自行调节的自定义设置,本功能方便用家根据自己的喜好对声音进行调节,也可以根据搭配的耳机来进行适当的声音修正。在便携播放器上配备DSP均衡器功能也是不多见的。 PD-60的系统设置菜单 PD-60的EQ设置,看上去很直观 LINE OUT线路输出:不少朋友喜欢拿便携音乐播放器作为Hi-Fi系统的音源,而耳机输出接口的各项指标并不太合适拿来当作线路输出,PD-60特设LINE OUT线路输出的意义在于此,让满载音乐文件的便携音乐播放器有更多的用武之地。 蓝牙传输:德生一直很重视蓝牙传输,之前的PD-50就集合了蓝牙传输技术,PD-60也是如此,它采用蓝牙4.2传输技术,能满足一般的听音要求。PD-60既然可以收藏那么多好的音乐,有了蓝牙功能,就有了更多的用武之地,可以作为车载音响、具备蓝牙接收的桌面音响、蓝牙音箱等等设备的音源,外出时可以做为蓝牙耳机的音源。一机多用,一直是德生产品的特点。 文件支持 支持DSD128与CUE分轨文件 相比PD-50,PD-60支持的文件类型要广泛一些,除了FLAC、WAV、APE、WMA、MP3之外,新增支持DSD128与CUE分轨文件,有更加好的文件兼容性。对于大量收藏DSD文件和CUE分轨音乐文件的朋友,PD-60使用起来无疑会更加得心应手。 要注意的是,在DSD文件播放上,PD-60最高支持到DSD128,并且不支持SACD抓轨的ISO镜像文件,只播放单个抓轨的DSF文件,但它仍然能播放DSD256规格的文件。另外在24bit/192kHz规格的播放上,常规的FLAC、APE与WAV格式的文件均可正常播放,偶然会遇到极个别文件播放不正常的情况(也许某些文件不太规范)。 声 音 内敛、温和,具有Hi-End气质 试听PD-60时,我使用了2副耳机和1副耳塞,分别是德生草根耳机,250Ω版本的拜亚动力DT990耳机和德生耳塞。采用的曲目主要有24bit/192kHz规格的《加州旅馆录音室版》FLAC文件、24bit/192kHz规格的《卡门组曲片段》WAV文件、16bit/44.1kHz规格的蔡琴《恰似你的温柔》WAV文件、24bit/192kHz规格的英文歌曲《Tell Me Once Again》ape文件和16bit/44.1kHz规格的赵聪《春江花月夜》WAV文件。以下是笔者的感受,与大家分享。 德生PD-60与德生耳塞 ◎内敛温和:PD-60的声音不是咄咄逼人、引人注目,也不是光芒四射、让人眼前一亮的那种,相处的时间长了,就会发现它的美——温和的,内敛的,如一位具有修养的艺术家,听起来具有Hi-End的气质。它的声音听起来饱满,不温不火,如老火靓汤,韵味恰到好处,这也许就是德生强调的平衡调音吧。 ◎良好的分析力与清晰度:PD-60声音中的内敛温和并不是牺牲分析力与清晰度获得,细听可以感受到它的声线是细致的,人声清晰,弦乐丝丝入扣,低频有层次,而结像也是具体的。 ◎声音饱满,低频不错:PD-60的声音听起来饱满,因此不显单薄,让音乐有良好的整体感。PD-60的低频表现也不错,无论量感还是冲击力都能让人满意。比如《加州旅馆录音室版》中的鼓声,结实又有量感。而《春江花月夜》中的那段极低频的呈现,对于PD-60来说是轻而易举的。 ◎耳机输出驱动力不错:理论上,便携播放器搭配低阻抗(通常为32Ω)的便携耳机为佳,但并不绝对。在使用PD-60时,笔者尝试用它来推动我的拜亚动力250Ω版本DT990耳机,并没有出现推动力不堪的情况,声音的清晰度,低频的量感依然良好,当然声音上会呈现DT990特有的风格,饱满异常,低频强烈,韵味十足,听起来有另一种风味。就PD-60的声音风格来看,笔者认为它比较适合搭配声音比较中性或者稍微明亮的后端,比如德生自己的草根耳机。 ◎线路输出可以与传统音源一争高低:在与PD-60共处将近半个月的时间里,笔者经常将它作为Hi-Fi系统或者有源音箱的音源来使用,听起来声音清晰平衡,没有出现单薄刺耳的情况,可以说PD-60的线路输出提供了不错的声音素质,可以与家里的CD机一较高下,除了动态稍逊之外,其它方面在伯仲之间,这点是比较意外的。 总 结 德生涉足音响领域的首款产品是数码音乐播放器,可以说他们在数码音乐播放器的研发上是非常有基础的,从台式数码音乐播放器到便携数码音乐播放器,都可以看到德生在慢慢蜕变。而PD-60无论是外观、功能、操作体验还是声音表现,都比之前的PD-50更好。现代感的外观、人性化的操作、实用的功能,具有Hi-End气质的声音与德生的品牌知名度,让PD-60成为品相品牌兼优的便携音乐系统。 PD-60 技术参数: ■ 内置32G闪存,支持最高256G的可扩展Micro SD(TF)内存卡  ■设有3.5mm耳机及线路输出插口  ■DAC芯片:SABRE9018Q2C  ■支持取样频率:24bit/192kHz,DSD128  ■支持档案格式:WAV,FLAC、APE、DSD  ■设有分类收藏夹,方便管理不同风格的音乐节目  ■可将音乐文件在内置闪存和存储卡之间拷贝  ■预设多种DSP均衡器  ■内置3000mAh 3.8V聚合物锂电池,续航时间长  ■蓝牙传输方面采用蓝牙4.2技术  ■尺寸:68×117×17mm
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  • 品尝《Mojito》不用去古巴,索尼NW-A105HN打开夏日清凉之旅

    【视听发烧网 评测】突如其来的疫情给生活按下了暂停键,许多人的夏日出游计划被猝不及防地打断,就在我们向往着“沙滩、海浪、仙人掌”的夏天时,周杰伦时隔9个月推出新作《Mojito》。在这首充满浓郁拉丁风情的歌曲中,我们仿佛置身古巴街头,穿梭在有着独特马卡龙色调的古老建筑中,在文艺舒适的铁艺阳台中品尝一杯Mojito,在海边赤脚随着欢快的节奏热情起舞。音乐的魅力,在于浓缩世界各地的风情,带人领略色彩斑斓的风景。即使无法旅游出行,音乐还是可以随时随地陪伴你。享受好音乐,必然需要好音质,好音质之于耳朵,就像戴了眼镜去欣赏美景,感受才能更震撼、更清晰。享受好音质,一定少不了索尼Walkman。日前,索尼发布了安卓高解析度音乐播放器NW-A105HN,为音乐爱好者们再添一枚聆听音乐的“利器”。 《Mojito》的编曲和旋律都充满了浓浓的异域风情,如果用索尼NW-A105HN仔细聆听可以分辨出古巴传统乐器“沙槌”的声音。这种声音细节的展现来源于NW-A105HN的技术与设计。索尼NW-A105HN使用了铝制机身,保证结构稳固的同时尽可能地提升音质,使低音清晰强劲。NW-A105HN革新了音频的电路设计,加入音频区和电源/数字区,配备了与更高端型号相同的高品质薄膜电容器,可实现通透宽广的高频范围和更自然的音质。值得一提的是,索尼NW-A105HN使用了与NW-ZX300、NW-ZX500甚至是旗舰级别NW-WM1Z相同的高音质大电阻器作为耳机输出的LC滤波器,以消除磁性失真,实现高透明度的出色音质。A系列电路板和电池线连接部位包含微量金(Au)的新型高音质无铅焊料,也提升了声音的清晰度。索尼NW-A105HN配备了DSEE HX数字声音增强引擎和S-Master集成电路,兼容DSD和PCM等高解析度音频格式的播放;而黑胶唱片处理器则通过DSP技术为广大音乐爱好者展现出黑胶唱片般的音质体验。音乐爱好者不仅可以通过NW-A105HN聆听到不同风格的音乐,还可以根据自己的喜好调校出不同的声音体验。 NW-A105HN内包含的IER-NW510N入耳式耳机,与上一代相比体积缩小约50%,佩戴舒适,并通过高解析度降噪技术有效消除周围的环境噪音,根据外界环境音的变化来调整环境音等级,使音乐爱好者可以更充分地沉浸在音乐的世界里。 上线《Mojito》的QQ音乐等各大音乐平台,在NW-A105HN中同样可以下载使用,这是因为NW-A105HN搭载了Android 9.0操作系统,支持流媒体的在线聆听与下载,让手中的播放器成为一个移动的终端,实现无电脑内容管理。同时,NW-A105HN通过了“Hi-Res Audio Wireless”高解析度音频无线认证,在出众的无线编解码器LDAC加持下,比特率达到标准BLUETOOTH技术的约3倍,音乐爱好者可轻松通过NW-A105HN享受高解析度音质的音乐,获得出色的聆听体验。续航是在使用体验中的重要一环,即使搭载了安卓系统,NW-A105HN的续航依旧表现亮眼,关掉降噪、有线连接下可连续播放MP3格式音乐长达26小时,蓝牙连接下可连续播放MP3格式的音乐10小时。并且,固件升级至2.00.05版本后,还新增了“自动关机”选项,更加延长了机器的使用时间和电池的使用寿命。 作为一款在Walkman 40周年之际推出的新品,NW-A105HN还有磁带式播放界面的彩蛋,来向1979年问世的首款Walkman TPS-L2致敬。屏幕界面将会根据歌曲格式自动调整为不同的磁带样式。这一特别的设计,可以让音乐爱好者在聆听老歌时获得沉浸式的体验。 周杰伦的许多歌曲都加入了异国元素,《Mojito》中的古巴,《十一月的肖邦》中的威尼斯,《八度空间》中的意大利。即使疫情中我们无法动身前行,还是可以在音乐中领略异域风情,带上NW-A105HN,在音乐中徜徉旅行吧。
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  • 声底纯淨、扎实绵密-试听 Lotoo PAW 6000 小墨菊

    【耳机共和国 蔡承融评测】还记得第一次见到 PAW 6000 是在 2019 年度的春季东京耳机展会上,当时来自北京的 Lotoo(乐图)原厂海外部经理徐航随身带著这台「原型机」,和会场中的业内相关人士交流讨论,蒐罗各方意见,虽是惊鸿一瞥,却已令人印象深刻! 期待了许久,编辑部终于从代理商手上借到了这台 PAW 6000,价格比老大哥墨菊(PAW Gold Touch)便宜了一半以上,应该是定位在中高阶等级,做工精緻度丝毫不逊色,操作手感、规格用料也相当有看头!外型设计以黝黑的机身再加上镀金旋钮做点缀,明显承袭自墨菊的设计风格,只是体积更为小巧紧凑,因此 PAW 6000 获得了「小墨菊」的称号。 航太级铝合金打造扎实机身 将 PAW 6000 抓握在手上感觉沉甸甸,原来是採用航太级铝合金 CNC 製作出扎实机身,边缘线条笔直刚正,但是侧面带有弧度,创造更舒适的握感。音量旋钮的手感也很好,以指尖轻轻拨动可以感觉到「喀、喀、喀」的回馈力道,每喀1声就是1级,总共有 0 ~ 100 级,不会突然音量暴增或骤减。仔细观察旋钮底部也有一圈白色的呼吸灯,这是承袭自老大哥墨菊的设计,不用开萤幕就能判断是不是正在播放音乐,是美观又实用的设计。 内建 3.5 & 4.4 耳机/Line Out 输出 在内部线路设计方面,PAW 6000 使用 8 层 HDI 多阶 PCB 板,类比电路有独立屏蔽设计,目的是要降低外界杂讯干扰。数位/类比转换採用 AKM 的 AK4493EQ 32bit DAC 晶片,放大晶片为 OPA1622。两组输出端子位于机身顶部,一是传统 3.5mm 非平衡;二是目前正火红的 4.4mm 平衡,用的是日本原厂 Pentaconn 製品。在 32 欧姆的负载条件下,两者皆可提供 300mW 的输出功率,比墨菊的 500mW 低一些但也是很有实力,而且还能调整高增益(+12 dBu)/低增益(-5.6 dBu)。 然而,PAW 6000 的 3.5/4.4 输出端子不仅可以驱动耳机,也可以切换成 LO(Line Out)线性输出模式,将类比讯号传输至外部扩大机。换句话说,PAW 6000 也可以搭配其它耳扩、主动式喇叭或是做为家用音响系统的讯源来使用。 支援 2TB TF 卡、可作为外接 USB DAC TF(microSD)卡插槽位于机身底部,最高可支援 2TB 的记忆容量,方便用家储存大量的数位音乐档案。此外,PAW 6000 不仅能播放内存的音乐,还能利用 USB Type-C 可以连接电脑 / 平板 / 手机当作外接 USB DAC,甚至透过USB输出数位音讯号给具备 DAC 解码能力的扩大机或主动式喇叭。 蓝牙双向传输、支援 LDAC 如果您不想要连接线材,PAW 6000 也提供蓝牙传输(4.2 版),最高支援 LDAC 高解析音讯编解码技术,可无线传输 24bit/96kHz 的高解析音乐,传输速度最高达 990 kbps。而且还具备双向蓝牙传输能力,所谓双向传输是可以将 PAW 6000 当做发射器,将音乐讯号蓝牙传输至无线耳机、喇叭,或者是当做接收器,接收来自其他行动装置的蓝牙音讯,再透过耳机或 Line Out 输出。 搭载 LTOS 作业系统 操作使用方面,PAW 6000 机身侧边有实体按键,控制基本的开关机与音乐播放,进阶操作还是得依靠 3.77 吋的 IPS 视网膜液晶触控萤幕,外层使用康宁第五代大猩猩玻璃,表面再覆上 DLC 类鑽石镀层,硬度可达 9H++,最后还有一层 AF 疏油涂层强调能够防污不留指纹。实际试用确实较不易沾染指纹油污(当然不可能完全没有),清洁保养也很容易。 搭载的作业系统是由原厂自行开发的 LTOS OS,并非一般常见的 Android。原厂特别强调 LTOS 是专为音乐播放设计的系统,拥有强大的歌曲管理能力,运作流畅快速不卡顿,配上简单明瞭的UI操作介面,即便是初次使用Lotoo的消费者,只要稍微熟悉一下应该也能快速上手,而且前阵子才释出韧体更新(可透过 Wi-Fi 线上更新),提供用家更多的 UI 主题颜色。但可惜的是,目前尚未开放安装第三方 APP,也就是说还无法使用其他音乐串流服务。 前阵子才释出韧体更新(可透过Wi-Fi线上更新),提供用家更多的主题颜色。 播放音乐时,除了显示专辑封面、曲目资讯之外,也能够切换至专业播放介面。想要享受不同声音风格的话,PAW 6000同样承袭了高阶机种的 PMEQ 第二代低相位失真参数式等化器,提供:Classic、POP、Techno、Dance、Rock、Jazz、Headphone、Full Bass 等预设值,当然也能自行添加新的设定值。另外还有ATE录音室等级的滤波演算法:Brighter、Sweet、Dental、Diffuse field(Near field)、Diffuse field(Far field)等预设值可以切换。 16小时续航,2秒快速开/关机 PAW 6000 内建 5200mAh 锂聚合物充电电池,比墨菊的 5400mAh 小了一点,但是续航力更长,最高可达 16 小时之久!再搭配上2秒快速开 / 关机的优势,每次再开机,说不定还能更持久。至于是不是真的 2 秒就能开机?我没有拿著马錶仔细测量,但速度确实非常快! 声底乾淨漆黑,声音扎实绵密 PAW 6000 在我身边待了一段不算短的时间,期间搭配过的耳机也不少,但不论是搭配哪一款耳机,共通的特点是声底乾淨漆黑,而且推力足够,即便是难搞的耳机也有不错的表现。 譬如搭配 Sennheiser HD650 耳罩耳机使用 4.4mm 平衡输出,在高增益模式下,音量大约调整至 60 左右(最高 100)就已经足够了,播放 Ingrid Fliter 演奏萧邦「24 Preludes, Op. 28: No. 15 in D flat Major 'Raindrop'」,第一个注意到的就是音乐背景非常乾淨,让钢琴主体更为凸显,Ingrid Fliter弹奏时的力道变化、轻重缓急清楚交代出来,琴键颗粒听来晶透圆润又有扎实的重量感,弹到高音时的音色光滑绵密而不毛燥,音场自然地舒展开来,令我屏气凝神听到最后一个音符淡淡的延伸出去,非常悦耳! 同一首曲子,改用 Feverfew Galileo G4 耳道耳机配 3.5mm 输出并调整至低增益。声音多了一些温润质地,不变的是音乐背景一样深邃漆黑,钢琴形体清晰但是稍微向后退一些。琴键颗粒感不如 HD650 来得庞大,但是清楚凝聚、晶莹剔透,同样感受得出钢琴家弹奏时的指尖力道变化。改用 4.4mm 输出,钢琴的形体感、琴键颗粒更加犀利清晰。 定位清晰、音场开阔深远 换一首由 Joe Stilgoe 诠释的「Almost Like Being in Love」,这首曲子我在试听墨菊时也有播过,这次 PAW 6000 的表现毫不逊色,Joe 的歌声凝聚在中央,口型非常清楚,细节自然呈现又有不错的厚度,低音大提琴拨奏的低频量感充足、Q 弹不鬆散,小鼓敲击的反应速度明快,颗粒感扎实清楚毫不拖泥带水,钹轻敲的音色细緻有光泽,层次感非常好,曲子结尾时观众的欢呼声好像包围在四周充满沉浸感。 这样听还不过瘾,再换回 HD650 配上 4.4mm 输出,Joe 的歌声形体变大了,口型一样清晰,细节丰富自然呈现。音场比先前更为开阔深远,当观众鼓掌叫好时,欢呼拍手的肉感更为厚实,但是声音定位拉得更远,把音场空间描绘得更加开阔,听起来非常活生、临场感十足。 优秀的低频控制力 不仅如此,PAW 6000 还有优秀的低频控制力,播放 Kygo 的「Stole The Show」,低频节奏听来强劲饱满又有 Q 度,颗粒清楚不模糊,量感恰到好处不氾滥,气势不输给老大哥,其它电子音效在四周出现、细节清楚,音乐听起来鲜活畅快。换回 Galileo G4,不出预料,低频依然丰沛饱满。这时候我好奇了,改换上双动铁设计的 final B3,PAW 6000 照样能够榨出低频的衝击力道,虽然量感不若使用大口径动圈单体的 Galileo G4 这么丰沛,但是劲道充足毫不软脚。 人声略增丰润与甜美感 再听听人声,播放李宗盛的「山丘」,起头是一段钢琴独白,接著李宗盛的唱出「想说却还没说…」同时吉他加入伴奏,他的声音清楚凝聚在中央,声音呈现出饱满温润的厚实感而且细节清楚诠释。换播放 Olivia Ong「Sweet Memories」也有相同的感觉,PAW 6000 让Olivia清新的嗓音多了些许丰润的韵味,听起来更加甜美迷人,音像饱满、线条清晰,演唱时的细节清楚但又不会感觉到过度的唇齿音。钢琴、爵士鼓在后方轻轻柔柔地伴奏著,让 Olivia 的主体更加凸显带出音场空间感。 整体来说,PAW 6000 价格不到 4 万元虽然称不上平价,但已经比老大哥墨菊便宜一半以上,又承袭了墨菊的设计风格与音质表现,乾淨的声底与充足的驱动能力,拥有很好的声音密度,音色润泽厚实、细节自然丰富,即便遇上难搞的耳机依然轻鬆应对不软脚,充分榨出耳机的潜在实力!如果您捨不得直接攻顶墨菊,那么退而求其次,小墨菊也是明智的选择。 器材规格 Lotoo PAW 6000 型式:数位随身播放器 操作系统:LTOS 显示幕:3.77英寸IPS屏 DAC晶片:AKM4493EQ 耳扩晶片:OPA1622 DSD规格:DSD64 / DSD128 / DSD256 文件格式:DFF / DSF / ISO / FLAC / APE / WAV / AAC / MP3 / M4A / OGG 储存卡:TF(支援2TB) USB传输:USB 3.1 Type-C 电池 : 5200mAh锂聚合物电池 续航力:约16小时 尺寸:112 x 65 x 18 mm(不含按键凸出部分) 重量:225g 参考售价:38,000元 4.4mm平衡耳机输出 频率响应:20Hz~20kHz(+0.004/-0.254dB) THD+N:0.00022%@1kHz(20Hz~20kHz, A-Weighted, 无负载) 讯噪比:121dB(20Hz~20kHz, A-Weighted) 输出电平:+12dBu(高增益)、-5.6dBu(低增益) 声道隔离度:-135dB 动态范围:122dB@1kHz(20Hz~20kHz, A-Weighted) 底噪:-120dBu 输出功率:300mW/ch(@32欧姆) 3.5mm单端耳机输出 频率响应:20Hz~20kHz(+0.005/-0.259dB) THD+N:0.00025%@1kHz(20Hz~20kHz, A-Weighted, 无负载) 讯噪比:121dB(20Hz~20kHz, A-Weighted) 输出电平:+12dBu(高增益)、-5.6dBu(低增益) 声道隔离度:-120dB 动态范围:122dB@1kHz(20Hz~20kHz, A-Weighted) 底噪:-118dBu 输出功率:300mW/ch(@32欧姆) 4.4mm平衡线路输出 频率响应:20Hz~20kHz(+0.004/-0.254dB) THD+N:0.00022%@1kHz(20Hz~20kHz, A-Weighted, 无负载) 讯噪比:121dB(20Hz~20kHz, A-Weighted) 输出电平:+8.24 / +4 / 0 dBu 声道隔离度:-135dB 动态范围:122dB@1kHz(20Hz~20kHz, A-Weighted) 底噪:-120dBu 3.5mm单端线路输出 频率响应:20Hz~20kHz(+0.005/-0.259dB) THD+N:0.00025%@1kHz(20Hz~20kHz, A-Weighted, 无负载) 讯噪比:121dB(20Hz~20kHz, A-Weighted) 输出电平:+8.24 / +4 / 0 dBu 声道隔离度:-120dB 动态范围:122dB@1kHz(20Hz~20kHz, A-Weighted) 底噪:-118dBu
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  • 用4G流量听黑胶的奇妙感受 海贝R8体验

    【中关村在线 评测】最近关于音乐载体的讨论一直都不绝于耳,实体音乐到流媒体的变化已经是实际发生并且不可改变的事实。而相应随之改变的还有播放音乐的器材的变化,从黑胶唱机到CD机再到现在的网络播放器与手机。流媒体成为了从聆听者到回放部分都开始推动者整个行业的变化。 现在的便携播放器市场也一样在做着这样的改变,曾经的播放器都默认消费者使用下载的数字文件或者CD抓轨文件作为载体,或者说就是以文件作为载体,而在最近两三年,WiFi几乎成为了不论什么定位播放器产品的标配,让用户可以更加方便的聆听来自各种流媒体平台的音乐,而在我的心中所谓的“流媒体”有一个最为基础的要求,就是我需要随时随地的聆听才叫真的流媒体。流媒体不仅仅是音乐在网络中的“流动”,更是用户随时随地可以聆听的“流动”。所以今年终于有第一个我心中的流媒体播放器诞生了,它就是刚发布不久的海贝旗舰播放器——R8。 为什么是第一个?相信各位也猜到了,原因很简单,这台播放器支持4G网络,用户可以插入SIM卡随时随地的聆听音乐了。对于曾经支持WiFi的产品来说,归根结底WiFi是依赖于有线网络的,有有线网络才能有WiFi路由器,并不是实现真正的随时随地聆听流媒体音乐,只有4G网络才能真的实现这样的功能。不过R8只有不锈钢版本的支持4G网络,铝合金版的阉割了,私以为不锈钢版本的R8才是完整的R8,不锈钢可能要贵一些但是我认为买不锈钢版的R8才有买这个播放器的真正意义。(我承认我没关注具体价格是多少……) 简单的介绍一下接口与功能 对于旗舰播放器来说,功能接口什么的都算是“附加项目”,这里也就简单的来介绍一下。 R8采用了一个皮箱包装,包装里除了本体之外,还有两条线材,一条是USB-C to 同轴。另一条是常规的USB-C数据线,然后就是一些说明书和贴膜了,机器出厂就带前后贴膜,以及一个来自知名厂商Dignis的皮套,不过贴膜并不是很贴合,皮套会把前屏幕的贴膜挤压翘起来,这算是一个小的嘈点。   接口方面在机身下方共有五个接口,中间的是USB-C充电+数据接口,两侧分别各一个3.5mm接口和一个4.4mm平衡接口,左侧的一组是耳机接口,右侧的一组都为Line Out接口。机身的左侧是两个卡槽,这也是本机最大的亮点,一个是传统的TF卡槽,而另一个就是SIM卡的卡槽了,用户可以通过插入SIM卡来实现4G网络流媒体的播放。 其他的就是机身顶部的音量旋钮和机身右侧的四个按键了,分别是锁屏、上一首、暂停、下一首。这些都是常规的配置了。不过对于一款旗舰级的播放器来说,说实话觉得配件有些少,比如没有给单端和平衡输出的附送线材。虽然皮套是诚意满满。不过笔者收到的是还没有正式发布之前的正式版,正式的市售版也许在配件相关的细节上会有一些调整。 另外值得一提的就是R8还支持mqa格式的展开,目前支持8倍展开,未来还会有更多倍率的支持,如果你和我一样是个Tidal用户那一定也是刚需了,如果你还是roon的用户,那么这台机器甚至还可以兼职做一台完美的床头播放器。 关于“模拟味”的说明 去年的北京音响展期间,我邀请了几个业内的朋友来我家听我的音响系统,其中也有几位海贝的高层大佬。不过说来惭愧那时候的模拟系统调教还不如现在也有一些小问题,不过和数字音乐系统之间的区别还是明显的。听完之后大家一起吃了饭聊了聊天也就继续展会然后各回各家了。今年R8发布之前他们给我发了样机,也有海贝相关的工作人员跟我说这台机器的声音有一部分定调或者说风格来自我的系统对他们的影响或者说“启发”?我并不知道这是不是一种奉承或者场面话而已,还是不要太自以为是的觉得我能对一台旗舰播放器有多大的影响比较好,但是我在R8上确实还是听到一些类似模拟风格的调音风格。 再说R8的具体风格之前,我觉得还是有必要解释一下我心中“模拟味”以及我真正成为了一个模拟音源玩家之后对于我“听音观”的改变。说来惭愧听到模拟系统第一次发出声音,我就觉得“我曾经写过那些标题和说别的器材风格极具模拟味的文章真是惭愧啊”。不得不承认曾经我并不是一个模拟音源玩家,虽然听过一些黑胶或者更高级的模拟系统,但是对于“模拟味”这个词,并且没有一个详细的认知和感受。直到自己有,才对这个词有了一个相对具象的看法,并且完全推翻了我曾经对于所谓“模拟味”的看法。曾经我们喜欢把温暖、厚实的声音美其名曰模拟味,但是实际完全不是这么回事儿。我现在理解的模拟风格,其实是更大的动态,更自然流畅并不少的细节以及更强大的能量感。但是这也仅仅是一种总结而已,真正的模拟和数字之间的差别,我至今也没有找到一个全面的方式描述他们的不同。 说了这么多关于我对模拟的看法,当然这也因为在这最近的两年时间里,在我拥有模拟音源系统之后,我几乎没有说过什么让我觉得有“模拟味”,我也真的没觉得过,一直觉得数字就是数字,模拟就是模拟,还是存在着比较大的差别的,当然我也觉得两者都有各自的优势,只是从口味上,我现在更加喜欢模拟而已。而对于海贝R8来说,可能是我真正意义在了解了模拟音源的特点和有了一定认知之后,第一个想贴上“模拟味”标签的便携播放器器材。 重点:说说我理解的R8的声音表现吧 笔者的参考耳机是定制版的qdc VX,调音设置为默认模式,海贝R8为打开turbo模式,低增益聆听。 首先要说,我是一个主听古典音乐的用户,个人对于流行人声的回放要求比较低,R8对于我来说,在人声方面的表现完全可以满足我的个人要求,因为对于人声的要求不高,就不特意的去说人声部分的表现了,在此一笔带过,喜欢主听人声的朋友们也只能说声抱歉,本人对于人声音乐的理解和要求可能不及其他主听人声的评论人们,就不献丑了。   对于古典音乐来说,我聆听了很多张个人最近常听也非常熟悉和喜欢的经典唱片。首先来说说整体的场面、包围感方面的感觉,主要听感来自于本人常听的一些大编制曲目,比如小克莱伯的《贝多芬第五交响曲》、切利毕达克的《莫扎特安魂曲》等等。我习惯于产品到手先听一首习惯的大编制曲目,所以也可以说是海贝R8一开声就“抓”住了我让我对它有了继续听下去的兴趣。我是一个并不太对播放器和耳塞类产品感兴趣的人,所以至少对于我来说,这很难得。海贝R8演绎下的大编制是具备气势、细节、宽广于一体的一种表现,又不得不提那个通篇文章都在说的“模拟味”这个词,这种感受却是也是模拟系统对于大编制曲目留给我最深刻的印象。如果只用一个词来描述这种感受就是“自然”。它不会把细节一股脑都扔在你面前让你去目不暇接的欣赏;不会让每个乐器都犹如针尖一遍精确的定位在每一个位置,但又一样清晰可辨;不会用巨大量感的低频轰出包围感,而是用更大响度变化以及低频部分的能量感来让你感受到低频乐器的力度。而这种感受,都是近些年的数字音频设备所不具备或者我觉得很多厂商所不能理解的方式,恰好这又是我个人理解的正确的音乐的诠释方式。   我就不例举非常多的专辑等等来说它的各方面表现了,除了大编制我还想说一张让我觉得它演绎的挺惊讶的唱片吧,就是让无数黑胶玩家头疼的霍洛维茨《莫斯科演奏会》。之所以让无数黑胶玩家头疼是因为它在A面的最后一首拥有巨大的动态(数字版本为第8首曲目),但是又在唱片最内圈的位置,所以如果没有非常非常极端优秀的黑胶调教能力,这首曲子应该是听不到不爆音的正常版本的,比如也没有炉火纯青的我,在我的系统上我也从没听过完美的播放,最后20秒总会有一些爆音。因为这首曲子最后阶段巨大的动态和能量感,结合黑胶无法避免的内圈失真,给无数玩家带来了困扰,为了能听听这首曲目的完整正常版,我也在很多数字音乐平台聆听过这首曲目,虽然数字音乐不可能有爆音了,但是你会觉得没有了模拟器材在演绎钢琴的大动态时候那种巨大的能量感,总是少点什么。而R8居然让我找回了那么点感觉,能感觉到巨大的能量感和动态不断让音乐和器材处在一种失真的边缘那种坐过山车一样的快感。这是很多数字音频设备都没有给我过的感受。 好了,音质评测也就到此结束了,其实我说的并不具体,甚至觉得关于第二段钢琴的部分有些像曲目推荐,但是你真的去听一听这首曲目,一定会理解我说的。 总结与最后要说的 总之R8是一款让我非常喜欢的播放器,但最后我还是要说,数字还是数字,模拟还是模拟,只是它的表现更加接近我心中诠释音乐的样子而已。所以我也没有吝啬我的赞美,至于你是否觉得它符合你的喜好,欢迎求同存异来讨论。我实在是一个对播放器不感冒的用户,这台播放器让我洋洋洒洒写了这么多字,也可见我对它的声音表现确实让我爱不释手。所以它的4G部分代表着播放器最新的方向,而它的风格又代表着最为老牌的、传统的模拟风格的表达。用4G聆听“黑胶”的声音,真是一种神奇的体验。
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  • 索尼NW-A105HN,Walkman下一个40年的起点?

    【视听发烧网 评测】从1979年第一款卡带式Walkman TPS-L2问世以来,索尼先后推出过上百款功能各异的Walkman产品。40年来,它们推动了便携音乐播放器这个概念从无到有,直到几乎成为每个人的日常需求,也让Walkman这个单词也从简单的品牌商标逐渐成为了一个文化符号。 对于数码爱好者来说,Walkman进化史也是科技发展史的一个缩影。40年间,它的存储介质从磁带变成光盘、从微型光盘变成硬盘、又从闪存又变成虚拟的云存储,伴随着存储介质的升级换代,其播放的音乐文件本身也经历了从模拟到数字、从有损压缩到无损高清的过程。 2019年,在Walkman诞生40周年这个关键的节点,索尼发布了两款新一代Walkman产品——NW-ZX500系列和NW-A100系列,以及以NW-A100系列为基础的40周年纪念产品NW-A100TPS。老实说,当我第一次见到这两款产品的时候,并不认为这样的中端机型可以作为Walkman 40年历史的代表。不过在认真使用A105HN一段时间以后,让我对这款产品的定位有了一些更多的思考。 NW-A105HN在外观方面沿袭了ZX300以来的弧形侧边框设计,跟上代产品NW-A55如出一辙。机身外壳为CNC铝材,配上细腻的喷砂表面处理,握在手中质感不错。比起前代,A105HN外观上最大的不同是正面屏占比的提高,在机身尺寸几乎不变的情况下将屏幕尺寸从3.1寸提升为3.6寸,分辨率也从800*480提升到1280*720,以更好的适应操作系统的改变。 A105HN的所有物理按键依旧集中在机身右侧,从上到下分别是开关机、音量加减、播放控制和HOLD键,按键的故意设计的大小不一,并且每组按键上均有点状凸起,方便盲操的时候快速找到键位。按键压感清脆,压力适中,既不易误触也不会太难按。需要注意的是HOLD键只对除了开关机以外的实体按键有用,触屏锁定像手机一样由操作系统负责。 机身底部是MicroSD卡槽,USB-C数据/充电接口,系绳孔和3.5mm耳机输出。注意在这一代产品上索尼终于放弃了自家独有的充电接口,转而采用普及度更高的USB-C接口,这或许是Walkman逐渐走向开放的证据之一。 作为一个习惯了WM1Z那样体积播放器的人,每次拿起A105总会惊叹于它的轻巧,右手握持时只用大拇指就能完成全部屏幕和实体键的操作,夏天把它放在裤兜里也几乎感觉不到重量感,习惯跑步听歌的话用它代替手机是个不错的选择。 当然上面说的这些A55也完全能够做到,A105HN在操作方面最大的进步还是采用了全新的Android 9.0开放式系统,比起A55上的封闭式系统可以实现更丰富的功能,其中最重要的就是对于流媒体音乐服务的支持。这不仅是索尼首次在入门级的A系列机型上提供Android操作系统,也差不多算是市面上体积最小的Android便携播放器之一。得益于芯片技术的进步和操作系统的逐渐成熟,A105HN在操作流畅度方面已经不逊于ZX2这样曾经的旗舰机型。 开机后来到主界面,可以看到A105已经内置了Walkman音乐播放器和索尼精选Hi-Res音乐,两个APP分别对应了本地播放和在线流媒体+音乐下载功能。Walkman播放器的界面与A55播放器的界面基本一致,但是拥有一个40周年限定彩蛋——在播放歌曲时,播放器会根据音乐格式选择一款索尼老式磁带的动画作为屏保,从低码率的MP3到高清DSD,不同格式与码率共对应9种不同的磁带样式。虽然只是一个简单的动画,但依然显是出索尼对于Walkman历史的自豪感,想必有很多索粉单单为了这个功能就会忍不住剁手。 另外值得一说的是,索尼精选Hi-Res音乐等于索尼自家的流媒体音乐服务+高清下载音乐平台,里面的各种音乐内容可以提供最高24Bit/96kHz级别的在线播放和DXD到DSD256级别的付费下载服务。除了常规的Hi-Res音乐外,索尼精选还独家提供带有360临场音效的音乐内容。这种360临场效果处理过的音乐听起来有一种类似人头录音的感觉,可以理解为一种虚拟环绕声效果,可以让音乐的空间感突破耳机本身的声场限制,比如让乐器定位出现在头顶或者脑后,总之是一种非常有趣的体验。 除了两款索尼自家APP,NW-A105HN还允许用户通过内置的应用商店下载第三方应用程序,例如QQ音乐、酷狗音乐、网易云音乐等。不过注意A105的机身存储空间有限,并不建议在机内安装太多与音频无关的应用程序,或者一些不常用的程序可以在使用完后及时删除。 音频方面的配置A105HN也在A55的基础上进行了升级,包括进一步优化了电路布局,对音频处理区域与电源区域进行了分离,同时引入了高端机型ZX500甚至WM1Z上使用过的高品质薄膜电容和高音质电阻,总之目的都是在于提供更好的频响表现和更低的失真。与绝大部分索尼Walkman一样,A105HN的核心仍然是索尼独家研制的S-MASTER HX数字放大器,它可以兼容全部主流PCM与DSD文件格式,并且配备了DSEE HX升频、DC线性相位、黑胶音色处理以及醇音+等一系列索尼独占的数字处理技术。根据我个人的使用经验,这些数字处理技术有着各自的适用范围、一般并不需要全部同时开启。比如在播放标清音乐的时候,我个人喜欢打开DSEE HX和DC线性相位功能,前者可以让音色更加丰满,后者可以让低频更加蓬松温润,但都不会过度改变音乐本来的味道。而对于录音品质较高的Hi-Res音乐,我通常会选择关闭所有机内处理功能。 虽然是一款定位在入门阶段的便携播放器,但A105HN完全可以满足一般音乐爱好者对于音质的追求。它的声音风格和近几年索尼推出的其他几款高端播放器有着一脉相承的感觉,都带有一种精致、细腻、润泽、稍稍偏暖色的味道,尽管少了高端机型上的4.4mm平衡输出,但是3.5mm单端输出推动一般HiFi耳塞都不是什么大问题,尤其在合理搭配上面提到的几种机内数字处理技术后,听感还可以有进一步的提升。 这张ECM公司发行的名为The Suspended Harp of Babel的专辑中收录了爱沙尼亚作曲家Cyrillus Kreek的多首声乐作品,它不但曲目优美动听,录音效果也是极佳。用A105HN播放这张专辑,仿佛置身于真实的教堂之中,不但将Vox Clamantis合唱团细腻灵动的声线鲜活的呈现出来,还可以领略到康特勒琴(Kannel)、尼古赫帕琴(Nyckelharpa)等北欧乐器独特的音色。 在传统的有线音频以外,A105HN还通过了Hi-Res Audio Wireless无线小金标认证,这是因为这它支持蓝牙5.0与LDAC高清协议,搭配索尼自家的WH-1000XM3、WI-1000XM2、WH-H910N等蓝牙耳机都能够实现最高24/96级别的Hi-Res音乐回放。在LDAC之外,A105HN也支持高通的aptX HD,这是传输带宽仅次于LDAC的另一个主流蓝牙协议。 说到这里,还漏掉了一个非常重要的功能。我手上这部NW-A105HN其实是一个播放器+耳塞组合套装,而且随机配备的IER-NW510N带有主动降噪功能。和前一代的播放器配塞IER-NW500N相比,510N的动圈单元直径减小50%,耳塞整体尺寸也相应缩小,佩戴起来十分舒适,音质方面也颇为均衡,要求不高在日常通勤时使用完全没有问题。 最后,关于续航,索尼官网给出的续航时间是在关闭降噪、播放MP3格式最长续航时间26小时,使用蓝牙功能播放MP3格式最长续航时间10小时。实际使用中大家基本都是不同音乐格式文件混装在一起,可能既有标清的APE/FLAC也有高清的DSD,而且考虑到A105HN使用的Android系统在待机功耗上要略高于传统封闭式系统,所以真实续航时间肯定比标称值要打一些折扣。 回到开始的问题,索尼为什么会选择A105HN作为40周年纪念版的原型?或许是因为Walkman精神不仅代表了对生活品质和科技进步的追求,同时也代表了一种放松、休闲、享乐的心态。从这个角度来说,无论是DMP-Z1还是WM1Z都过于极端、过于严肃、过于小众,反倒是简单小巧却五脏俱全的A105HN更加符合当年TPS-L2的精神吧。
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  • 随身播放器的对决,选安卓还是纯音,索尼ZX505简单对比A&K SR15

    【视听发烧网 评测】对于数字音乐播放器而言,四千元是个很特别的价位,是一个衔接旗舰播放器和中端音乐播放器的价位。所以在这一价位,各厂商都推出了不少机型,除掉国产的音乐播放器,另一势力就是以A&K和SONY为代表的日韩系产品。但目前在四千元音乐播放器市场上,日韩播放器出现了发展路线的差异。 最近拿到了一台Astell&Kern 的SR15,A&K是耕深音乐播放器的厂商,产品线非常完整,从高到低目前将产品线划分为A&Ultima、 A&Futura、A&Norma、Kann,A&Norma相当于中端机型,对应索尼近四千元级别的NW-ZX505,目前SR15的售价要贵一些价格接近四千五左右。 对于不少音频发烧友来说,入门级的便携机型或许大部分情况下看来表现不够全面,而高端和旗舰级的音乐播放器往往体积又比较大,售价不菲。 相对而言A&K SR15和ZX500系列较好的平衡了各方面的因素,是一个比较理想的选择。所以在这两台音乐播放器上,可以看到厂商都将产品定位成“便携高品质音乐播放器”。 从外形上两者的设计思路就很大的差异,左边的SR15有比较鲜明的艺术设计元素,斜着设计的玻璃面板很抢眼,边角的线条也很凌厉,而索尼ZX505看上去则是要圆润许多,显然更多的去考虑了便携性,使用手感等人体工学方面的需求。 A&K SR15的前面板玻璃是倾斜设计的,不得不说是很有识别度的设计,整机外形很有设计感。机身侧面SR15线条平直凌厉,ZX505则是圆润,按键设计也更多的考虑操作的手感。很难说这两种设计取向哪个更好,在审美选择上是仁者见仁智者见智。 有个比较有意思的事情是从视觉上看,A&K SR15的重量似乎看上去要更重,但其重量其实为154g,而索尼ZX505重量为164g,两台机器其实都不重,重量还不及现在大部分旗舰手机重, ZX505要更窄和薄,便携性表现要更好点。 大部分发烧友选择中端的音乐播放器其中一个很重要的考量因素是平衡接口,SR15配置的口径比较小的4极2.5mm接口,无负载时输出电平4Vrms,ZX505则是4.4mm平衡接口,200mw@16Ω的输出功率。从输出功率上来说两台机器都能很好的驱动大部分耳机,在通用性来说,目前大部分耳机附送的导线是4.4mm平衡接口的比较多。 从解码和音频输出的素质上来说,这两台播放都是极高的标准,SR15采用两枚CS43198芯片组建双通道DAC,支持PCM8~192kHz、DSD64 1it 2.8Mhz采样,24bit/192kHz解码码率。 索尼ZX505则采用索尼S-Master HX全数字放大器,支持以PCM转换的形式播放DSD格式,支持DSD 11.2896MHz/1bit,SR15播放器采用双DAC来实现左右声道的低串扰降低噪声,索尼则在ZX505上采用数字/模拟分离,噪声隔离电路设计来降低噪声提高信噪比指标。 单纯从采样精度、信噪比、失真上来说两者都是顶尖标准,体现播放器声音差别的最后会由电容、电阻和放大器组件构成的放大电路来决定,会呈现出不一样的输出THD值,最终体现在耳机中则是不同风格的声音。 那么这两台播放器听起来声音特点如何呢,我用了索尼的IER-M7耳机来进行了试听。 Cœur De Pirate,Huglife - Wicked Games 这首曲目配乐属于电声音乐,可以感觉到SR15对电声伴奏的明亮度要更高,人声线条感也要更细,渲染的感觉比较明显。 ZX505的氛围感很好,声音线条感要粗一些,分离度很高,鼓点的力量感也很明显,在中低音频段和动态范围上表现更突出。 Come and Get Your Love-Tyler bates 这是一首混合了爵士乐风格的摇滚乐,在中低音人声的表现中,ZX505表现出了密度更高的人声,在伴奏乐较为混杂的情况下声场的定位也很准,低音不会过多的干扰人声,有很高的分离度,风格上表现人声感情更多,SR15的声音则显得层次感更为明晰,人声与伴奏层次感拉得比较开,听起来也极为刺激。 在试过几个耳机后,明显感觉SR15是走“声音薄而艳丽的声音”,更像是清新的女高音歌手,ZX505则像是强调中频和声音中正的女中音,对于这两种声音的喜好,不同的用户可能有不同的偏好,而搭配不同的耳机和EQ其实也能很大程度的改变两个播放器输出的声音风格。 对于这两台播放器,呈现的产品设计思路上的不同在于操作系统,虽然SR15支持wifi网络和蓝牙,但是还是传统的纯音播放器。 而索尼ZX505采用了安卓9.0系统,可以安装各类APP,在获取音乐文件和流媒体内容上有更明显的优势。 目前很多消费者都喜欢用手机听音乐,尤其是在版权要求越来越严格的今天,各类在线音乐APP解决了内容获取的难题,ZX505似乎更适合当前网络时代的使用环境。 即使搭载安卓系统,ZX505的续航也保持了应有的水准。官方说法是在线播放MP3格式的歌曲,20小时的续航。我在使用过程中没有精确测量,从感受来讲,ZX505的确比SR15的待机和使用时间更长。 索尼将A100系列和ZX500系列播放器回归安卓系统另外一个考虑是和索尼的Hi-Res Audio音乐播放和下载服务和目前在推360 reality audio临场音效技术有关。 “索尼精选Hi-Res音乐”流媒体APP是下载各种DSD专辑和支持360临场音效技术音乐目前最好的平台,依托索尼音乐有较多版权音乐,尤其是古典乐有不少DSD格式的资源,对于专业用户和发烧友来说,这是一个非常好的内容平台。 360 reality audio临场音效技术则是索尼目前重点推出的音效技术,类似于杜比音效,但能提供更好的临场环绕效果和氛围感,支持360 reality audio的曲目+音乐播放器+索尼耳机形成了一个新的音乐生态圈。 如果要欣赏和下载360临场音效也需要从“索尼精选Hi-Res音乐”APP进行购买和下载。 ZX505在搭配了安卓系统后,在界面设计上也带来了一些新的东西,这台播放器是索尼Walkman 40周年纪念机型,索尼NW-ZX505预留了怀旧的Walkman磁带屏保,通过内置Walkman播放器播放音乐,系统会根据歌曲格式呈现不同颜色和风格的磁带屏保,很有观赏性。 最后总结下ZX505和SR15的特点和一些使用心得: 1、 两台定位为便携的高品质音乐播放器在外形设计风格上有很明显的区别,ZX505更偏向使用手感操作手感,SR15的外形和设计则显得更有设计感,听音乐时也显得很有仪式感。 2、 ZX505和SR15在输出素质上有极高的水平,在信噪比、串扰、抖动值上都有极高指标,都有噪声低和清晰的特点,而在呈现的声音风格上,SR15默认调音更像清新的女高音歌手,声音要更薄和更亮丽,ZX505则要更偏中性一些,但通过EQ进行调节获得所需的声音风格。ZX505的声场规整,高频柔和,延展高,低频密度大,瞬态好,个人感觉听感表现要更好一些。 3、ZX505作为安卓播放器,解决了传统安卓音乐播放器SRC采样和输出的问题,3.5mm端口干扰低,声音比较干净,输出信号品质不低于传统纯音播放器。 4、SR15仍然是一台传统的纯音播放器, ZX505则借助网络和智能系统,兼容各种音频APP,喜欢Hi-Res无损音源的用户和想要体验索尼360 reality audio临场音效的玩家来说,ZX505获取音源方便很多,搭配智能系统的音乐播放器显然更适合网络时代的使用情景。
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  • Soundaware MR1 V2随身播放器:足以取代桌上型耳机系统!

    【普洛影音网 评测】MR1 V2是来自大陆品牌Soundaware最新的DAP机种,它延续了前代MR1的飞秒时钟设计,并採用双DAC晶片的全平衡电路,内部也选用更好的元件製作。使得这款Soundaware MR1 V2在原有的声音风格下,可呈现更好的驱动力与更低的失真,解码实力甚至不输Soundaware的桌上型机种D100 Pro,是一款可以取代桌上型DAC的DAP产品。 ▲MR1 V2为SOUNDAWARE旗下新款的高阶DAP,就规格上来看,绝对可算是旗舰等级的作品来自中国南京的Soundaware享声音响,不仅在在本地音响市场的知名度逐渐提高,也受道许多海外桌上型耳机发烧友的热烈讨论。这都必须归功于Soundaware独到的数位音讯处理、电源设计、操作系统架构等设计皆有很不错的技术实力,甚至也拿到由中国电子音响行业协会耳机分会所评选的「中国十大HiFi耳机与数位音频品牌」之殊荣。近年来除了桌上型的串流播放机、耳扩/DAC产品外,以致力于研发DAP这类随身聆听设备。 其中于2016年发表的MR1随身播放器,据享声官方表示它採用MR1的核心技术,包括最新的FPGA时钟技术,其时脉精度超越了原厂过去最顶级的D100 Pro桌上型串流播放机。除了数位音讯除理能力大幅提升,搭配原场所设计的多种转接线材,还能输出类比、数位讯号给两声道音响器材,作为一台随身型的数位流讯源使用,无论您是耳机玩家还是音响烧友都非常值得关注。而经过原厂不断改良,MR1也正式推出第二代的V2版本,功能与声音表现皆有明显升级,若您以入手一代MR-1的玩家也不需要担心,原厂也提供付费升级的服务,让您轻鬆享受Soundaware最新的技术实力。 外型素雅、握感颇佳首先看到外观,MR1 V2的造型基本上和前代完全相同,机身以一般DAP来说算是非常大,大约和智慧型手机一样,厚度也更厚,但是拿起来却没有沉甸甸的感觉,握感颇为舒适。外框以铝合金CNC削切而成,正反面都有一片玻璃结构,美中不足的地方是萤幕尺寸较小且没有触控功能。所有操作都靠面板上的圆盘式案鉴进行,原盘上也有「首页」、「返回」两个触控功能,机身右侧还有一组音量按键和电源开关,看上去一目了然,使用起来也很流畅,新手使用也完全没有难度。端子部分,MR1 V2的配置相当特别,机身顶部配有三组3.5mm,分别为单端、平衡耳机输出,以及Coax&Line out功能,另外也有一个Saw Link端子,功能性相当丰富,至于怎么使用,本文后半段将为您详细解说。 ▲从器材底部可以看到Micro USB电源输入,以及两组Micro SD卡插槽,可以自行扩充储存容量解码实力升级,支援DSD128再看到内部设计,MR1 V2和前代的MR1採用相同的君正JZ4775主控晶片,将记忆卡或网路的数位音讯档案经DSP处理后,再交给FPGA晶片处理,这颗FPGA晶片是享声着名的设计,在旗下许多桌上型耳扩中都能看见它的蹤影,而MR1 V2所採用的是更高阶的模组,主要功能是负责更精确的时脉校正,其精确度甚至比旗下的名机DAC D100 Pro还精确,时钟抖动可减小90%以上。数位流玩家都知道,时脉的準确性在数位音讯中佔有举足轻重的影响力上。受限于FPGA算法,据原厂表示,新的FPGA晶片採用全新演算法,大幅降低jitter所产生的失真。 经过更精确的时脉修正后,数位档案在经由两颗Cirrus Logic的CS4398 DAC晶片进行解码,彻底落实全平衡的架构,而MR1 V2的解码规格除了比照前代支援PCM 32bit/192kHz外,原生DSD档案也提升至DSD128,几乎市面上广泛流通的高解析音乐档案都能相容。为此原厂也声称MR1 V2是一款音质足以取代桌机的DAP产品。电路用料更高档,大幅降低内组再来大家都知道DAP採用电池供电,理论上会比连接市电的桌上型DAC拥有更安静的音乐背景,但在DAP小型的机身中,其电子元件的运用与电路的设计也更加困难。原厂也表示MR1 V2的电路採用更高级的元件,首先在电源部分採用15mΩ的Nichicon发烧级电容,搭配改用了全直流电路设计,各个通道的供电内阻只有原先的1/10,提升内部音讯传导的流畅性与讯噪比,降低讯号丢失的机率,同时也提高了供电效率,根据官方介绍,在非高性能模式下模拟元件供电为±5.5V,而在高性能模式下为±8V的供电。因此MR1 V2可以在MR1中性的声音风格下,强化动态效果,并呈现出更通透的音场效果,中低频的也会更有力道。耳扩功能上,MR1 V2仍然保留前代的高、中、低音三个增益的EQ调整选项,以及高性能模式。耳机输出搭载了3.5mm单端与3.5mm平衡两个耳机端子。为了因应多数玩家的需求,本机也有附上3.5mm平衡转4 pin XLR转接线,可以直接接上如Sennheiser HD800这类的旗舰耳机使用。且在开启「高性能模式」后,可以强化耳机的输出功率,用来驱动高阻抗的大耳罩耳机也完全不是问题,当然可能会较为耗电。 纳入Wi-Fi功能,可作为串流播放机使用而原厂一再强调这款MR1 V2可以取代桌机,还不只是解码的部分。自前代MR1开始在DAP之中纳入Wi-Fi功能,这意味着它可以连接区域网路,聆听NAS或PC中的音乐档案,作为串流播放机使用。且它的串流功能还不仅限于耳机的部分,除了基本的DAP功能外,还具备三种输出模式:「纯模拟」、「纯线路」、「纯转盘」,它们分别是耳扩、类比输出以数位输出。若採用类比输出,可採用原厂特殊的3.5mm转接一个HDMI公插的转接线,以XLR的方式输出类比讯号给「扩大机+被动式喇叭」或直接连接「主动式喇叭」,就是一套完整的音响系统。 ▲原厂专为MR1设计的转接器,具备XLR类比输出功能,可连接后级或主动式喇叭聆听 ▲透过原厂双3.5mm转HDMI的特殊规格线材,可以全平衡输出类比讯号给两声道系统使用若是数位输出,则必须採用3.5mm转RCA同轴的转接线,或以SAW Link的传输方式,将数位讯号输出给其他DAC等设备使用,将MR1 V2作为数位流转盘使用,享受它精準的时脉功能。除此之外MR1 V2还有micro USB输入端子,而其储存音讯的方式为两个Micro SD卡插槽(原厂规格称为TF卡),每个插槽最大可支援256GB的音乐容量,让使用者能自行扩充容量。对于空间有限或行动聆听的玩家来说完全不佔空间,也能到处携带,非常实用。 ▲MR1 V2具备Wi-Fi、蓝牙两种无线连接方式,可透过手机的DLNA app操作播放器聆听区域网路内PC、NAS的音乐档案,蓝牙也支援高音质的aptX规格中性宽鬆、找回音乐柔和的韵味实际使用,我搭配Sennheiser IE40 Pro入耳式耳机聆听,音乐档案则选择SD记忆卡内存和Wi-Fi连接NAS两种方式,MR1 V2的音质相当中性,最吸引人的的地方在于质感很宽鬆、很自然,中低频虽然速度不是别快,但聆听流行音乐可呈现出柔和饱满人声韵味,鼓声、贝斯的颗粒感清晰,量感适中不会过于浮夸。聆听大编制古典音乐也能展现出不错的规模感,音场效果颇为开阔,弦乐的纹理也很细腻,每个声部的细节都能完整呈现。各种音乐类型在MR1 V2的表现下显得毫无癖性,可以清楚的辨识音乐档案的质感,取样率越高的解析音乐,听起来则更加柔顺、安定,音质属于耐听的风格,会让你不自觉想一直听下去!虽然显示萤幕不算大,但是在长时间操作过程中感觉运作起来十分稳定顺畅,而且各项选曲、设定也没有延迟的状况,可见其硬体规格绝对不俗,确实有取代桌上型耳机系统的实力!原厂公布规格●类型:随身播放器 ●显示幕:2.4吋 ●滤波模式:快速滚降、慢速滚降两档 ●信噪比(XLR线路):113dB ●数位输出:SAW Link(可DSD原生数位输出)●耳机输出:3.5单端、平衡 ●Micro SD卡插槽:两组 ●无线功能:具备蓝牙apt-X,并支援AirPlay与DLNA无线传输
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  • 万元级旗舰的巅峰之作 飞傲M15音乐播放器体验

    【中关村在线 张彬评测】2019年末,飞傲推出了顶级旗舰播放器M15,产品售价8998元。这不仅是飞傲现役便携播放器当中售价最贵的一款产品,同时也是硬件配置最高,性能最强悍,参数最亮眼,体积最大的一款产品。 两颗AKM最高规格芯片AK4499EQ、国砖最强主控Exynos 7872、高通旗舰级蓝牙芯片CSR8675、两颗日本NDK飞秒级晶振、十颗低噪声运算放大器。。。对于这样一台性能怪兽,其体验又能否颠覆以往我们对飞傲产品的认知?废话不多说,今天我就和大家聊聊这款产品的详细使用体验。 外观:全新的灵感,创新的设计元素 外观方面,M15一改飞傲M系列的固有设计语言,不论是在整机外形还是按键布局上,都采用了全新的设计方案。首先,M15的造型采用了飞傲第五代古典柱式设计,机身非常圆润,这一点与飞傲第四代采用的棱角式设计形成了很大反差。 也许有人会觉得M15的外观看起来不够硬朗,少了些阳刚之气,这点我的确不否认,这就好比萝卜青菜各有所爱;但是从产品的握持感来讲,M15相较于M9和M11系列其实是有了不小提升。M15的机身没有任何一个地方会硌手,两侧凹陷的部分则正好可以让手掌和手指握紧机身,进一步提升了舒适感和安全性。   按键部分,飞傲这一次将M15的五个按键集中设计了在机身左侧,这样的好处是左手握持时用拇指就可以操控这些功能按键,更符合M15大屏的操作习惯。但实际使用中我也发现一个问题,就是M15的按键太软了,比较容易误触,虽然可以通过机身左侧的Hold键来禁用按键功能和触摸面板,但日常使用还是给用户的操作带来些许不便。 M15的音量旋钮设计的还是比较有创意,将呼吸灯隐藏在了旋钮下方,调节音量时,幽蓝色的灯光也会随着音量大小而改变;此外,屏幕上也会显示音量条,方便用户随时观察当前音量。   另外值得一提的是,M15还设计了一个自定义功能键,用户可以在设置选项里选择按键功能;如一键添加到我的最爱、一键随机下一曲、一键切换滤波器、一键进入USB DAC模式等等,方便用户在任何时候都可以进行快速操作或切换模式。 接口方面,M15配齐了 3.5mm 单端口、2.5mm 平衡口 和 4.4mm 平衡口,且三个接口整齐的排列在一起,方便用户搭配不同接口的耳机使用。作为旗舰机,这些接口自然都是要配齐的,这点没什么可说的。 M15采用了一块5.15英寸(18:9)720P康宁大猩猩玻璃,表面添加了疏油层,从正面看屏占比还是比较高的,也比较符合当下数码产品的大屏观感。背面的碳纤维纹理后盖大家应该也比较熟悉了,飞傲的多款M系列播放器上都有看到;此外 Hi-Res 和  Hi-Res Wireless小金标也都配齐了。 配置:两颗AK4499EQ DAC芯片加持,奢华的硬件堆料 我还记得飞傲在上次发布会上曾用“旗舰机的王者配置”这句话来形容M15的配置有多么奢华。而对于旗舰机来说,堆料那是必须的,其核心配置我在前面已经介绍过了,这里就不再赘述。说句良心话,M15使用的旗舰级DAC芯片、解码芯片、主控芯片以及蓝牙芯片等核心配置,相对于这款产品8998元的售价来讲已经足够良心了,而对于发烧友来说则是绝对的性价比之选。   不过,奢华的堆料以及强悍的性能背后还是免不了要牺牲一部分续航。虽然M15搭载了一块7490mAh大容量电池,不过它的续航时间只有大约15个小时,如果是性能满载情况下电量掉的肯定会更快。这主要也是因为两颗AK4499EQ芯片太耗电了,所以,想要发烧,可能每天也要做好充电的准备。   好在飞傲也同样考虑到了续航时间对用户的影响,因此给M15配上了 QC2.0 的 21W 快充,单次充电时间<3.5小时。这在目前的播放器产品中还是比较少见的,值得表扬。另外,飞傲还给M15专门设计了一个时尚精美的充电底座——DK1;与M15搭配起来美观大方,在家使用既可以作为支架又能为设备快速充电(亦可搭配台式解码做USB输出),非常方便。更重要的是,购买了M15的用户只要晒单即可获得这款充电底座,别说我没告诉你。 系统方面,M15采用的是Android 7.0,支持第三方应用下载。操作体验上,M15采用的是三星的Exynos 7872主控芯片,整体操作十分流畅,日常使用中也没有出现卡顿或延迟的问题。此外,M15还预设了多种模式供用户选择,包括“安卓模式”、“纯音模式”、“USB DAC模式”、“蓝牙接收模式”、“大耳模式”以及“车载模式”,可以说很好地满足了用户全场景的使用需求。 值得注意的是,飞傲曾用“怪兽级”三个字来形容M15的输出功率/输出电压,这是因为M15在“大耳模式”下,能够很好的驱动那些高阻抗耳机(或者说比较难推的耳机)。例如M15在300欧负载下,单端口输出功率可达70mW,而平衡口输出功率则高达280mW;对比M11 Pro的22mW和88.5mW,可见M15的输出功率有多么强悍,完全能够满足那些喜欢玩“大耳”的发烧友。不过遗憾的是我手上没有这种比较难推的大耳机,所以这里就不再展开细聊了,感兴趣的朋友有机会可以带上自己的耳机和播放器与M15试听对比下。 听感:纯净、均衡的声音表现,强大的驱动力 最后来到听感部分,首先,就整体的声音风格来讲,M15走的是清晰纯净、高解析以及大动态的风格;这点与M11 Pro有着明显不同,后者更偏向流行风和对人声的刻画。其实M15采用这样的调音风格我很能理解,对于很多国内的进阶发烧友来说,高解析和大动态的播放器很讨他们的喜欢;正所谓你听到的细节越多,声音越纯净自然,越能表明这款产品的素质高,大概就是这个道理吧。 耳机方面我选择的是飞傲自家的FH7、最新推出的FH1 s以及达音科 17th三款耳塞,在具体听感上,M15的声音非常清晰、干净,这点初听就十分明显;并且声音细节丰富,密度也很好,整体的声音线条感很强,不论是乐器还是人声部分,都带来了更加鲜活的音乐表现力。 在我分别使用M15和M11 Pro听几首邓紫棋、陈奕迅、李荣浩的经典曲目后,我发现M15在人声部分的润色明显更加醇厚和细腻,口型和结像也都更为清晰准确。而像听古典、摇滚以及重金属等不同风格的音乐,M15的声音线条感都要比M11 Pro来的更强,大动态下对音乐的控制力也更好,同时在声音的透明度和解析力上,M15也都有着更加优秀的表现。 针对M15的3.5mm单端输出、2.5mm平衡输出和4.4mm平衡输出,我个人还是比较喜欢4.4mm平衡输出的音色(听感)。以搭配飞傲FH7来讲,接上M15的4.4mm平衡口,整体声音以及动态都控制的很好,声音干净利落,乐器声层次分明;而声音密度以及低频下潜,相较3.5mm单端输出和2.5mm平衡输出,也都有了进一步提升。 另外我还发现,不论是飞傲FH7、FH1 s还是达音科 17th,亦或是其他耳塞,在3.5mm单端输出以及2.5mm平衡输出下,高频有时候会出现毛刺感,也就是高频的控制力在听某些曲目时会有些不足。例如在听大动态、快节奏的曲目时,高频就容易控制不住;而换成相对舒缓一些的流行乐、轻音乐时就会好很多。所以,就我个人的使用体验来讲,我更建议大家多使用M15的4.4mm平衡口,听感上会舒服很多。 搭配飞傲FH1 s以及达音科 17th两款耳塞,在4.4mm平衡口驱动下,整体听感依旧是清晰纯净和均衡的表现,至少我基本上挑不出什么短板,该有的声音细节、宽松度、人声部分的口型、与乐器之间的分离度,每个细节都处理的很到位。而像低频的密度和解析力,以及在大动态下的瞬态表现,在M15身上也都得到了更完美的呈现。   总结: 回到这篇文章开篇时我提到的那句话,作为飞傲播放器阵营里的顶级旗舰型号,M15的诞生终于圆了飞傲打造顶级旗舰播放器的梦想。对于消费者来说,M15的确是一款为「发烧」而生的极致HiFi产品,精湛的工艺、丰富的功能、奢华的硬件配置、更加成熟和全面的声音表现,而8998元的售价也让M15更具性价比。虽然这款产品还不能称之为完美,但我们看到了飞傲未来在高端播放器市场更大的野心,而M15对于飞傲来说,则仅仅是个开始。
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  • 轻松中彰显珍贵的音乐性:听BADA(八达)HD-28 CD 播放机

    【视听空间 魏珏评测】电子管与晶体管哪个好听?这个问题在音响圈吵了几十年,依然没有标准答案,也许可以说,最好的晶体管机和最顶级的电子管机,都能具备优异的音乐重放效果,只是面貌有所不同。这么说好像电子管和晶体管各有所长,都很好,有没有办法鱼与熊掌得兼?没问题,BADA(八达)早就设想周到,在这台HD-28 CD唱机上面,就能让你同时享受电子管与晶体管的双重乐趣。HD-28最迷人的特点就是把电子管与晶体管放大线路溶于一炉,等于一机两用。HD-28共有三组模拟输出,包括一组XLR与两组RCA,其中平衡和一组非平衡输出是电子管放大,还有一组非平衡输出是晶体管放大,用户可以同时将平衡与非平衡输出都接到前级或合并式放大器上面,切换输入档位就可以比较电子管与晶体管放大的差异。换句话说,买HD-28等于同时拥有电子管CD机与晶体管CD机,玩赏之间增添不少乐趣。 技术参数 ■ 音频输出电平:单端2V(土0.5dB) ■ 平衡4V(土0.5B) ■ 频率响应:10Hz~20kHz(±0.5dB) ■ 信噪比:>95dB ■ 失真度:<0.005%(1 kHz NORMAL通道) ■ 动态范围:114dB ■ 串音(基波):100dB ■ 电源电压:~220V50Hz ■ 电源功率:70W ■ 体积 :430X129X400mm 从外型上显而易见,HD-28的唱片读取机构采取顶置设计,目的是希望更为经久耐用,毕竟抽屉式结构久了之后比较容易出现问题,而从这里也可以感受到BADA(八达)的细心之处。在内部用料方面,HD-28采用Cirrus Logic CS-4392解码芯片,SANYO高精度机芯,机械结构经改良,稳定性更好,读碟能力强。伺服电路用飞利浦芯片,配合高精度时钟系统,有效改善了线性失真。采用三个R型变压器分别对模拟电路、数字电路、电子管电路独立供电,电路间相互干扰少。激光头安装在紫铜板上面;紫铜碟仓采用三点支撑方式,用三支避震器支撑,避震效果好,激光头读取信号更加精准。电源输入端设有抗干扰滤波电路,把电源部分与放大电路部分隔开减少干扰,提高信噪比;每声道独立电子管输出,分离度高。既然用料都这么烧了,电路部分自然也不能马虎。HD-28在制作过程中,不仅电子管、晶体管、IC、OP经过谨慎的配对,就连电阻、电容等被动组件也都一并配对,务求达到最低的误差。 HD-28的唱片读取机构采顶置设计,配备三组模拟输出,包括一组XLR与两组RCA,其中平衡和一组非平衡输出是电子管放大 试听 马上进入试听,首先使用HD-28经过晶体管放大的RCA输出,播放Quatuor Ebene弦乐四重奏演奏Debussy、Faure与Ravel等法国作曲家作品,我听FaureE小调弦乐四重奏,发现HD-28具有柔化的走向。这是一首慢板乐曲,通过HD-28可以感受到弦乐有如绸缎般流畅地起伏,没有生硬或紧迫的转折,即便是强奏乐段的高音仍显得轻松愉悦。不过HD-28并未刻意增添光泽或华丽甜美的色彩,依旧听到了弦乐线条中应有的质地、纹理与松香味。由此可见,柔的HD-28在频率响应并未替特定频段加料或美化,而能正确重放出乐器或人声应有的音色,严守了作为优质信源的本分,就是中性。HD-28听起弦乐真是太棒了,于是我接着听Anton von Webern的弦乐作品集。Anton von Webern已属于现代音乐的范畴,因此作品中的旋律性并不强,反而有蛮多像是声音实验的东西。经由HD-28的播放,极细微的声响巨细靡遗,细而不绝,绵而不断;强奏乐段在张力中不觉有紧张的压力,柔和的线条保有阴柔的韧性;宽松的低频厚度不错,即便音符纷飞,仍不脱离沉稳的基础。意犹未尽我接着再听Quartetto Italiano演奏Beethoven作品。跟之前听的曲子相较,这是一首轻快的乐曲,通过HD-28聆听会有那么一丝丝粘腻的感受,但这样的感受一点都不影响听感,反而会让人觉得非常亲切,会想要一首接一首地不断听下去。HD-28也很能突显Beethoven作品中的丰富的强弱对比,使得乐团表现格外生动。 听完弦乐换铜管,我选了杨·葛柏瑞克与希利雅合唱团的《圣祷》。这是萨克斯风与人声合作的中古世纪圣歌,通过ECM干净的录音,应该能感受到宁静至远,空灵圣洁的意味。经由HD-28的播放,杨·葛柏瑞克极尽挥洒的高音萨克斯风显露出一种不受限制、突破压抑的飘逸感,与我过去所听到稍显紧迫的拘束感完全不同。能够有这样轻松的听感,我觉得一方面是因为HD-28的高频表现的确非常优异。另一方面则是HD-28在声音密度方面拿捏的相当好,让铜管具备应有的金属质感,又不会过于紧密而形成压力。在人声表现方面,HD-28电子管输出有着丰富的细节信息,配上适当的厚度,让歌唱听来栩栩如生。例如加拿大爵士歌手荷莉·科尔的《不要在床上抽烟》专辑,荷莉·科尔的歌声鲜活而立体,咬字和发声的细节都听得明明白白,唱到高昂处,动态的伸展自然,不见紧绷。歌手身体和头腔的共鸣,也能表现出来。HD-28清澈而明亮的声底,让音乐中很多细微的纹理都可以被听见。声音带着一点甜味,让音色多了一分可口的滋味,播放人声特别好听。HD-28表现爵士乐里的Bass也值得一提,听Bass拨奏,那是大颗大颗的,饱满而有弹性的,却不会蒙蒙不清搅成一团,维持住该有的颗粒感和形体。一般电子管放大播的爵士乐Bass,多半是两种状况,一个是沉不下去,所以Bass让人意犹未尽,不够沉也不够饱满;另一个是太过丰厚松软,甚至蔓延开散而收不住,不见形体。HD-28的电子管输出没有这样的问题。 表现各异的多种模拟输出方式 相信BADA(八达)在电子管与晶体管两种放大线路的调音下了不少功夫,在两种模式中切换,音质音色的变化很明显。讲甜美流畅,那电子管模拟输出比较强,拿来听女声最对味;若是要听古典音乐,我倒喜欢用晶体管输出,解析力更好一些,音乐线条也更好。HD-28的电子管和晶体管输出,其实没有哪一个输出比较好的问题,只是两种线路确实有不一样的音乐表情。这对玩家而言,等于是多了一种选项,如果偏好暖色调的音质音色,那么电子管可能比较适合,但更强调音乐解析力和线条者,晶体管输出会比较合口味。但无论哪一种放大线路,HD-28难得同时都具备,喜欢哪一种口味,放大器输入档位切换一下,音乐面貌就有细微而丰富的变化。 也不要忘了,HD-28还有带电子管放大的XLR平衡输出,我特地与同样带有电子管放大的RCA输出作比较,可以感受到它们的音色基本相同,只是XLR平衡输出的音量要大一些,声音听上去略为饱满,也中性一些,另外声音的空间感听起来要好于RCA输出。XLR平衡输出确实有更好的性能,声音表现也正面,因此使用HD-28的话,有条件的朋友最好使用XLR平衡输出。 总结 这是一台国产高级纯CD机,没有集合现时流行的解码输入或者流媒体接收等等功能,厂家只是认认真真地做好CD播放。虽然是纯CD机,厂家也不遗余力地给用家添加音乐乐趣,比如设置电子管和晶体管输出,无论是电子管或晶体管线路,HD-28都有共同的声音走向,那就是轻松甜美,怎么样听都没有压力。你说,BADA(八达)是不是很可爱,他们真的知道发烧友的喜好,这台HD-28可一机二用,让玩家随时悠游在电子管与晶体管的世界中,让音乐缤纷多彩。
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  • COWON PD PLENUE D 无损音乐播放器 各种体位开箱评测

    【什么值得买 流星物语评测】自2014年P1上市以来,COWON漂亮妞系列产品线已经相当完善了,1.2W价位的PS ,8K价位的P1,5K价位的PM,再就是今天要谈的,定价小2K的PD。  为了使拍摄道具更丰富些,把收藏了一小段时间的B&O H6和AA 毒药一并开箱了(单独的开箱贴另发)。 PD盒子部分延续P系列特色,只不过比起P1和PM都小了许多,也没有那根闪瞎dog eye的银腰带了,配件走的是极简路线,能省则省。 PD实物相当小巧,握持感不错。77.2*53.1*14.9mm的三围,94g的体重非常便携,矮胖的身材也获得了打火机、小酒壶之类的爱称,比起前辈P1显得袖珍了许多。 正面顶部是磨砂金属材质,蚀刻PLENUE的品牌logo。PD金、银色就靠这玩意区分了。再下来是一整块电容触屏面板,屏占比还算不错了,也基本不会误触。 背面顶部镭雕着内存容量和SN 码,下面是一整块拉丝金属,底部也有韩国制造的信息。据了解在发达国家原产的进天朝关税会特别高。 顶部的工艺比较复杂,各种抛、铣、挖、车,虽然PD定位较低,但这部分的做工仍然体现了极高的诚意。想当年P1为了将风骚的LED灯塞到电源键下面,牺牲了按压手感;PM为了把手感做好,牺牲了风骚的LED灯;在PD上反而得到了平衡,这个逼装得我给9分……说错了,这个按键设计我给9分。 奶白色LED呼吸灯效果(可在系统里关闭) 边框的材质则让人稍微失望了,塑胶材质,加了些许金属粉,倒也有点闪耀的意思。可以不用担心的是做工仍然是优秀的,没有出现感人的缝隙,实际上也很少看到PD已经到手的同学吐槽这部分。左侧面是最高支持128G的TF 卡槽;右侧面是完整的物理按键,按压反馈出色,明显比P1的金属键好用(P1:给前旗舰留点面子会死?!)好吧,P1表面见不到螺丝的工艺也是PD没得比的;底部只有一个Micro USB接口,没有数字输出,没有Line Out,也没有USB DAC,老老实实接不难推的耳塞、耳机吧。 颜值担当神马的大家都有钛合金眼,不再多说。 简单说说系统操作,发现这次官方没有介绍Linux系统,从个人多年使用COWON机器经验看,PD应该是回归到之前J3那种Flash UI系统了,相比之下,流畅性没有那么好。好在界面布局仍然是沿用P1的,而且整体搭配得更年轻活力。这套UI已被证明操作效率非常高,上手极快,完全不需要担心出现反人类的设计。 皮肤的话,缩水成2套,只能期待后续还会有官方皮肤提供或者像J3那样出现大量第三方UI了,支持更换字体(效果如下图)。屏幕……还是不说了,凑和着用是没问题的。 读写速度:写8M/S、读8.5M/S,大概都是P1的1/3左右,勉强够用。不然插一根大法的脑放TF卡也不错。 续航:官方宣称100小时MP3,51小时FLAC(24Bit、192KHz)。这续航是否真实我就懒得去测了,假设100小时MP3成立的话,播放普通FLAC应该有近80小时,也算是逆天了。希望PD陆续到手的有爱人士跑个分试试。 格式支持:MP3、WMA、AAC、OGG、APE、FLAC、AIFF、ALAC、WMA Lossless、WAV,看着还不错,但比起P1、PM等还少了DTS、TTA、TAK、DXD、DFF、DSF、DCF、WV、SACD ISO、CUE列表等格式。其中DSD和ISO基于硬件及定位原因,可能后续也不支持,目前也还未支持CUE列表,这个相信日后比较好解决。 PD配备JetEffect 5.0,随身系统上最具可玩性的音效系统,折腾性极高,个人觉得Rock音效不错,搭配H6听港台流行很有爽快感。哦对,拔出耳机自动暂停播放、且大于40格音量自动复位的防爆耳功能仍然保留了。希望官方后续增加开/关选项,不然插灵敏度低点的耳机每次插出来都要再把音量调大也是个麻烦。 暴力拆开H6和毒药包装后,3P合照如下: 音频方面,PD的玩法并不丰富,不能当转盘,木有LO,不给DAC,甚至没有“耳塞/耳机”两种增益输出模式,仅有24Bit、192KHz标榜自己HIFI播放器的身份。前面提到续航有100小时,在这个没有黑科技的时代,体积差不多的情况下,续航和音质成反比。所以在前瞻中我把它定义成HIFI备机,操作便携、音质过得去、格式支持较全面、续航够长、可扩展内存等品质,都对得起它的定位。 试听过程中默认关闭任何音效,音频文件为320K或无损格式。耳机是大法ZK、铂傲H6、创新Air等,道具是对听感没任何加成的毒药。在这里扯点不负责任的听感,太细节的东西留给大神和AB帝们搞定。 COWON播放器的特色一直是解析好,声场大,零底噪。PD仍然继承了这些优良传统,特别是横向声场,听一会大法的播放器,再插回PD,会有明显的感受。 基于官方“It's your Hi-Fi”的定位,PD总体的定调是健康的,比较均衡的,但毫无疑问调音偏向于流行,声底清丽、温醇、松软、耐听,如同一壶暖好的清酒,三频都没有明显攻击性。 中频人声听感舒适,距离恰到好处,从谭校长、张学友,再到五月天、范逸臣,又或者王靖雯,甚至是ACG女声,PD的演绎都游刃有余,毫不做作却又不失感染力,质感及密度都令人满意。但要说男毒、女毒却是谈不上的,人声这一块给人的感觉就是舒服、流畅,可以放心久听,可见COWON作了比较大的适配性调整,像我这种偏爱口水歌的很是适合。 低频一个词:干净。它并不主打量感,下潜也不见深,但层次感较好。再多听几首日系的OST,会发现PD低音拥有不错的弹性,能营造出来一定氛围感。而因为低音量并不多,所以很难影响到其它频段的表现,个人认为量感和细节、下潜等能再加强些,低频会比较迷人。当然高质量的低频可遇不可求,追求动词打词的话,建议稍微调整下EQ,还有音效里面的Mass3Bass,会有所改善。 中高频方面,私以为同样是追求耐听柔和为主,延伸和细节尚属不错,偏向于顺滑、圆润。也可能因为推力并不强大,总感觉少了些许华丽感,也少了些追探细枝末节的刺激。即便如此,PD整体的调性,是符合它价值观的,我还是那句话——在这个价格范畴里做出自己的特色,便是成功。 提到推力,即“最大不失真功率”,这个需要仪器测试,人耳是听不出来的,音量并不靠谱。只能说,PD的音压还是足够的。至于底噪——COWON播放器从来不担心这个,插上IE3开到最大声也没听出来,背景够黑,有兴趣的同学可以试下,前提是小心木耳被爆。 最后,凡事都有两面性,对于喜欢的人,漂亮帝PD是一枚韩国原产、做工不错、用料扎实、颜值较高、体积小巧、操作方便、超长续航、支持插卡、支持多格式、价格不算坑的HIFI备机。对于不喜欢它声音的人,可以描述成这样:高频上不去,人声软无力,低频残又废,手机都不如。说笑啦,个人觉得对于入门的朋友,还有寻找出街备机的老烧,PD都不失为一个不错的选择。PK ZX100、JR,秒天秒地这种艰巨的任务,就交给喜欢折腾的朋友们啦。
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  • 有史以来最便宜的AK旗舰 A&norma SR15播放器开箱

    【什么值得买 帅锅他舅舅评测】又是一台AK旗舰!我在分享Astell&Kern SE100的时候曾经解释过为何SP1000和SE100都是旗舰的问题。其实在Astell&Kern将产品线划分为A&Ultima, A&Futura和A&Norma以及Kann之后,每个系列都会有各自的旗舰产品。SP1000是A&Ultrima系列的旗舰,SE100是A&Futura系列的旗舰,而最近上市SR15则是A&norma产品线的旗舰产品。三条产品线的定位不同,A&norma系列的新品SR15,定位上与之前的AK70系列产品相仿。在此简单的做个开箱,与大家分享下。 包装 A&norma SR15的包装与早先的JR有些类似,采用了与机身颜色一致的设计。我手里这台限量版的蓝灰色,包装盒也是漂亮了蓝灰色。AK100II, AK120II,后来的AK240金色还有SP1000铜版也都采用过类似的包装方式。 打开包装,机器映入眼帘。 除了机器,还有以下配件: 说明书保修卡 前后贴膜 2套 TF卡槽保护卡 X2 (机身内置一块) 数据线 外观 A&norma SR15的体积与之前的AK70系列相差无几,但设计语言迥然不同。A&norma SR15的设计灵感来源于相互连接的矩形组合,就像你拿一个魔方,将一面与其他部分做了下轻微旋转,SR15的那块3.3英寸(480x800 TFT LCD)屏幕与机身保持了轻微的角度倾斜。这个角度设计绝对是经过反复推敲的,如果你单手握持播放器,恰好能够让SR15的歪脖子显示屏提供最佳的视线效果。 背面依旧采用了玻璃背板,但没有采用AK纹路,转而使用立体的矩形纹路。通过光线的反射,带给人立体的三维空间感。银白色的A&norma字样格外抢眼,底部是Astell&Kern的LOGO和产品信息,以及认证信息。 SR15的按键位置与其他AK播放器没有太大的区别,音量旋钮依然在机身右侧上方,当你右手握持播放器,拇指沿着屏幕右侧的斜切面滑动,就可以轻松而准确的转动音量旋钮。旋钮的阻尼和刻度感做的非常出色。 前进,后退,播放/暂停三个按键和TF卡槽在机身右侧。蓝灰色限量版为128G内存,另外支持容量高达400G的TF卡扩展,以实现528G的总容量。 顶部为3.5MM单端, 2.5MM平衡输出,和电源键。在无负载条件下,该机器非平衡的输出电平为2.0Vrms,2.5mm平衡口输出电平为4.0Vrms。 Micro-USB充电数据接口在底部。很遗憾,这台机器没有像SP1000和SE100那样采用TYPE-C接口。 功能 官宣,A&norma SR15采用四核CPU,可能是受限于成本和定位的原因,这款产品并没有像其他两款旗舰那样采用8核CPU,但其依然能够为大家提供流畅顺滑的操控体验,也完全能够应对数字音乐的处理需求。 SR15采用双DAC架构,内置两颗Cirrus Logic CS43198解码芯片,该芯片是CS4399的升级产品, 作为一款全新的低功耗DAC,CS43198可提供卓越的系统级音频性能,同时维持良好的电池续航。CS43198 具备 600 Ω 的高阻抗,130 dBA 的动态范围,总谐波失真加噪声 (THD+N) 为 -115 dB,声道间隔离大于 110 dB。其声音在更接近原始表现的基础上更加生动而温暖。 A&norma SR15最高支持32bit/352kHz采样率的音频文件,但其在播放该类高码率文档时,会将32bit/384kHz降低至24bit/192kHz播放,而32bit/352kHz则降低采样率到24bit/176kHz进行播放。也就是说其可以播放分辨率高达24bit/192kHz的歌曲。SR15可支持高达DSD64MHz硬解播放,如果用来播放DSD128MHz,机器的CPU则会将转化为PCM,再由CS43198进行解码播放。当然,我个人觉得不应该执着于高码率文档,因为目前市面上很难找到32Bit音源。 除此之外,A&norma SR15照例支持USB音频,可以将播放器作为音乐存储设备通过USB进行数字音频输出。 限量版内置128G内存,普通版为64G。3150mAh 3.7V锂聚合物电池,5V 2A快充,官宣续航11小时,很遗憾没有采用QC3.0或QC4.0协议,也没有使用TYPE-C接口,当然这与CPU和主板的限制有关。 界面 SR15也是Astell&Kern首款采用全新操作界面的入门机型,其将播放界面作为中心点,通过上下左右滑动,来轻松访问设置界面和音乐数据库。比起AK前三代产品的用户界面更为直观更容易操作。 理论上来说,A&norma SR15在升级固件后是可以安装QQ音乐等第三方音乐软件的,因为SP1000和SE100已经通过固件更新实现了该功能。希望这不是我的个人猜测。 参数 声音 搭配T8iE MKII聊几句,之所以选用T8iE MKII,是因为其整体声音中性清澈,三频呈现自然均匀的分布,声场开阔,声音结像清晰扎实,且特斯拉音圈具备极高的稳定性和极低的失真,且提供了良好的细节和信息量展现。 选用T8iE MKII, 2.5MM平衡输出,音量开启到45,随便挑选了一首机器内置的试听曲目,THE MAHLER ALBUM_ALLEGRO ASSAI VIVACE MA SERIOSO,干净而透明的声底让这首曲子的快板的提琴显得格外清晰,速度激烈时又能将紧实密致的声音结像展现无遗,开阔的声场和澎湃的气势给人很逼真的临场感。这套搭配让这样一首活泼而又庄严的甚快板表现的活泼洋溢又不失稳妥。颇有些深藏不漏又霸气侧漏的意思。 赵已然的《白庙》,粗糙朴质甚至带着些拙劣的吉他表现的有亮度有细节,木吉他通过拾音器和麦克风录音后又经音箱放出来的声音通常会略显浑散掺入过多的混音,SR15出色的控制力却能很轻易的HOLD住这种音效,也可以说具备出色的临场表现。人声不算靠前,但声音却也不差,那个年代的民谣都是关于爱情和青春的故事,SR15和T8iE MKII将这种单纯和质朴表现的又是那么贴切,老大嗓音的厚度和沧桑也体现的如此自然。《白衣飘飘的年代》里叶蓓的声音亦是如此,叶蓓的嗓音不算纤细,当属沉稳成熟的路数,这套搭配保留了良好的线条性和适当的人声厚度,在这种基础上还有很好的亮度,女声虽谈不上毒,但清澈透亮却不突兀。 我个人很喜欢用这套搭配来听口琴SOLO,高音表现出富有层次和纤细的亮度,用迷人二字来形容再合适不过,再用过多的溢美之词就显得夸张了。良好的控制力和瞬态表现也让钢琴,小提琴,三角铁这类乐器的细节和乐器纹理有自然而富有情感的表现。 T8iE MKII的低频量感比起一代收敛了很多,但低频清晰度和细节却有明显的提高,A&norma SR15似乎在低频力度上较之前的同价位产品硬朗了一些(当然我没有仔细比较过,个人感觉),搭配起来听了断断续续听了些摇滚和爵士,以及古典SOLO,感觉着他搭配具备极好的速度感表现,不拖拉不混散,而且弹性良好,不能说Q弹,但绝对能让乐器表现的有活力。 简单聊几句其他搭配。 森韵乌金 森韵乌金是森韵近期推出的一款单边五单元动铁耳机,其低频采用娄氏动铁单元,中高频单元则是由森韵联合国内企业独立开发的,具备极为出色的高频延伸,官宣可以延伸到超高频领域。在SR15驱动下,低频宽松自然,量感略丰盈,但不会过火。力度适中,速度干良好。 人声标志性的铁味儿,瞬态出色,线条性凸显,厚度适中,人声亮度极为出色,特别适合用来听那些动漫音乐,我当然不喜欢听那些音乐啦。可以尝试听一些纤细亢奋一些的女声,如果你喜欢珠圆玉润的燕语莺声,那这套搭配一定会满足你的需求,但要注意声音不要开太大! 高频透彻,甚至有些音乐表现的过于犀利。声场规整自然,细节丰富,两端拥有极好的延伸,具备良好的层次和情感。这是一套能够瞬间俘获你的耳朵的搭配。 Billie Jean Billie Jean是Astell&Kern与JH Audio合作推出的新款双单元动铁耳机,之前我也有提到过这条耳机的听感。在SR15的驱动下,低频澎湃,量感丰盈,往往给人一种动圈耳机的错觉。细节上比起T8iE MKII有些不足,毕竟产品定位摆在那儿了。但这套搭配尤为耐听。用来听《余生》(赛德克巴莱电影原声带),整张专辑能够体现出沉浸的氛围感和代入感。窦唯的《后上海》亦是如此,这套搭配将那份虚无而犹豫的氛围渲染的很到位。 人声必然没有乌金靓丽,更为温暖厚实了一些。但总体来说具备良好的瞬态和线条感,耳机略带了少许音染,在SR15良好的控制力和驱动下分外好听而又不会过火。高频明亮清晰,长笛等乐器具备出色的透明度。声场规整,乐器定位准确。
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  • 索尼独家无线技术甘当通勤配角,HIDIZS AP80无损播放器评测

    【搜狐网 燕七评测】在2017年推出AP200后,HIDIZS的知名度大有提升。这款紧跟AP200之后的AP80给人有点跟风之嫌,但实际上早在2016年HIDIZS便推出过迷你的便携播放器AP60,算是业内第一个吃螃蟹的, 可那是便携播放器市场还未形成。 现在看看便携播放器市场,飞傲、山灵、海贝、乐图包括学林等等,几乎所有的HIFI播放器厂商都有便携的迷你播放器,如此说来HIDIZS其实还是挺有市场嗅觉的。 目前基本上没看到HIDIZS AP60的售卖了,AP80也比AP60热销的多,这还是在市场竞争非常激烈的情况下的成绩,所以不免也让我来了兴趣。 一、产品工艺设计部分 这是开箱后的样子,2.45英寸的屏幕上有一层出厂保护膜,购买套餐里也有专用膜可购买;HIDIZS AP80的外观看上去是迷你的,不过它比较方正,和友商的相比还是略有不同。 过年回家一同龄朋友看我在车里摆弄AP80,问我什么玩意,我直接说MP3了,没办法它跟当年的MP3身板差不多。AP80跟风的一个地方是机身颜色,现在每家都在竞争,机身外观之外的颜色也是拼的血流成河。 背面和AP200一样的玻璃面板,机身边框则是金属材质。标配里本来有塑料的保护壳,个人春节时一直把它放车上当做音源,嫌塑料壳子没档次直接扔了,20天的体验,背面丝毫没刮花。 屏幕左侧边框展示,只有Micro SD卡卡槽,因为机身小,没做任何多余的设计,不过个人出现过插卡无效的情况,不知是否为个样; 屏幕右侧边框是重灾区,多边棱角体的设计风格是延续AP200的,虽然在设计目的上除了美观它还可以让人盲操更舒适,但个人实际体验中觉得这些都不是事,毕竟不是手机,不会一直拿在手里摆弄。 这枚带纹理的旋钮是调节音量和开关机的,实际体验中阻尼感较轻,但有明显的刻度感,可单手操作; 机身底部是TYPEC插孔和3.5耳机孔,接口虽少,但HIDIZS AP80支持双向蓝牙和USB DAC,同时支持APTX以及LDAC以及DSD64/128解码,并且自带收音机FM调频,功能是完全足够了。 得益于机器表层的保护膜,我手里使用了20天的AP80也只有屏幕表层有刮痕,撕掉这层膜一样完好如初。这是一块三星的IPS屏,分辨率为480x360,其实挺清晰,屏幕色彩也很艳丽,但是因为屏幕太小,个人在开车时单手点击屏保快捷菜单的切歌时有点费力。 菜单栏虽有两页,但重要的都在第一页,也就是上图中看得到的播放器、收音机、计步器、蓝牙,此外便是系统设置和关于本机。要播放器歌曲还得点击播放器进入播放器, 要说的是AP80采用的是海贝的Hiby Link,是可以直接用手机遥控播放的。 这款播放器软件功能很强大,几乎上常见的播放器功能都有了,没有的它也有了,我也懒得赘述,毕竟在我看来这都是超出适用范畴的,个人以为使用HIDIZS AP80无非两种需求。第一是无线,第二是迷你便携,如果有第三,那就是玩,玩它的均衡器,玩它的MSEB。但如果真是这第三种需求,那就应该买更高档的,而不是迷你的AP80,所以它的诸多功能其实是属于附加值的。 歌曲列表展示,默认歌曲名首字母排列,个人收藏以及歌曲风格都可以,这些都不是事,唯一让我不适的是如果要在此时连接蓝牙,需要退出播放器,回到蓝牙连接页面,除非直接熄屏,再从屏保快捷页面连接,但那样也不算很方便。 二、个人主观听感部分分享 在解码方面,HIDIZIS AP80和山灵MO用的是一样的DAC芯片,很诧异是不?其实新出的几款迷你播放器配置和功能都差不多,如果只是看功能选择真的很纠结。而且我想说的是,实际上到手后并没有那么热衷于去尝试某一个功能。 个人并不主张入烧的朋友购买这类迷你播放器,相反是有健身需求或者喜欢开车听歌但不用占用手机的,这两类很适合;除此之外像AP80和山灵MO都有双向蓝牙的功能,除了它作为发射端,还能作为接收端,这种场景适合想把有线耳机和音响变成无线的;其它的还真没啥可说的,为了听收音机买个它显然不值当哈。 整个春节开了两千公里的车,长途都跑了五六趟,AP80在我手里就是当车载蓝牙音源,不过对声音真没啥感觉,汽车音响能做好低频就不错了,改装音响估计还得再等十年,所以当我用AP80直推JVC FD02之前还是有些没信心的。 不过情况比我预料好得多,这一套搭配的低频比较委婉,哪怕是枪花之类的打击乐也不会给你震撼的低频。量感虽然不强,但它的器乐分离感很养耳, 再加上中低频的层次感,基本上各种风格的低频都能听到不错的细节。 人声比低频要好得多,不肥厚不醇厚,解析中规中矩,但结象就是明了,听流行乐的细腻程度最高;除此之外才是音染,没想到的这套搭配下的音染控制是很好的,不会给你明显的偏暖或者偏冷;唯独不爽的是人声位置略显靠后,嗯,女声听不好。 听到高频,我才确认HIDIZS AP80的风格,是比较偏清新的,解析濒临“突出”的范畴,音底不大厚实,在高频表现的比较明显,即使是小编制弦乐也能感受到它的单薄,不过它的控制力不错,高频没有飘得那么明显,整体还控制在可听的范围内。 只是遗憾的是这种风格没有甜美的味道,相反是那一丝的柔和在听很多男声和低频偏多的音乐时会显得很舒展,总体的缺点还是细腻程度有限。 换成低频更好的OSTRY KC07后,尽管AP80表现出一点点推得吃力,但整个低频还是截然一新。在枪花的打击乐里除了量感大幅度提升,它的下潜深度、凝聚感展现出的空间感也是令人印象深刻。 再来听流行乐时,得益于低频的稳重,这一套搭配的整个下盘就变得很有冲击力和活力,人声位置显然更好;但这不一定就算是变“好”了,至少在音染上,它比JVC FD02有更暖的迹象,所以这就看个人的品味, 如果喜欢听热情的暖声,这一套搭配真心可推荐,在可控的音染里,它的中低频很养耳朵,听起来不累也不冲。 三、整体总结部分 蓝牙部分个人就不分享了,能支持APTX和LDAC已经能满足对蓝牙音质苛刻的用户了。 个人没有山灵MO来做直观的对比,目测很多人会在这两款里犹豫,就留给同时用过两款的朋友评论吧,这里说一下个人对HIDIZS AP80的整体体验结论: 1、外观精致,开箱第一眼很惊艳,不过方形的不如长方形的有手感,HIDIZS官方有额外的臂套可绑在胳膊上运动用; 2、操作方面,流畅度很好,目前仅出现过一次卡顿;操作界面及逻辑无BUG,如果能在播放界面直接加入下滑快捷菜单或许会更好,但考虑屏幕大小我还是保留个人意见; 3、屏幕表现,这个可以给满分; 4、续航,同样可以给满分,充电也很快,不过个人每次停车后忘了关机,好像没有断开音乐停止或自动关机功能,可考虑加入; 5、蓝牙连接,不知是不是车载蓝牙的原因,连接流畅,断开后二次连接出现过几次连接不上,然后重启搞定; 6、音质方面如果是有限的可参考个人内文,AP80有一定的推力和素质,声音略微偏暖,大体自然,符合初烧的味道;蓝牙音质就比个配置吧,APTX和LDAC在这差不到哪去; 7、最后依旧是关于购买,如我在前文里所说,这种迷你播放器虽然是地道的无损播放器,但我仍不愿意推荐想要入烧的朋友购买,如果是有运动需求或者车载或者无线听歌很值得买。
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  • CAYIN 凯音 N5 二代播放器体验,已经很像手机了

    【什么值得买 可怜的月亮评测】琢磨着怎么写开头的时候,我桌面音箱里飘来谢天笑的《笼中鸟》,其实我最开始不喜欢谢天笑的,这个还是拜左小祖咒所赐,2005年左小祖咒发布了国内史上最贵的专辑《你知道东方在哪一边》,售价150元。 那时CD也差不多走到了尽头,对于当时还是稚嫩的摇滚初级青年爱好者的我,是无法容忍玩摇滚的这么媚俗,所以那时连谢天笑一起讨厌了。后来在大学里无意听到《向阳花》,妈的没看信息就想到了谢天笑,果然真是谢天笑唱的,冥冥中注定的感觉。 凯音在我眼里很像谢天笑的歌,时而狂风时而细雨,每一首歌基本都是两种极致的爆发,个性鲜明,凯音N5当时没舍得下手,然后去年N3出来的时候看中了它的小巧和交互就下手了,不过看到N5二代的信息时就心动了,因为这是一款无限接近手机的HIFI播放器。 有人说你不是要找款手机和播放器合二为一的播放器吧,那为何就不用手机播放器了,毕竟VIVO和三星都有不错的音乐手机,可是我最烦的是手机听歌耗电快,索性还是来一款专业的HIFI播放器,于是就N5二代吧。 一、开箱部分 包装比较单调,播放器的包装风格基本都这调调,有手机包装的档次,但绝对不给人手机的错觉; 包装盒背后 内盒展示; 开箱展示,这个有点手机的既视感,内衬够安全,广告语比较俗; 全家福展示,除了机身,就一张贴膜、说明书、一根TYPEC接口的数据线、一个套子,套子的手感并不大友好, 感觉是材质问题;官方还有套餐可以加TF卡,这个我就不缺了。 二、产品部分鉴赏 说起国砖都是矮大紧的印象,凯音N5二代算是美男子了,3.65寸的电容屏屏占比在播放器里算是很大得了,一体成型的航天铝材总能给外观加分,其实亮点在机身重量,有150g。 清晰的磨砂质感透着冷冷的凉意,冬天摸着肯定手冷,所以得用套子;右侧的音量旋钮阻尼感明显,不过灵敏度很好,下文有展示; 机身后背有贴膜,背壳同样是金属材质,表层有规则的纹理设计,但是触手依然是光滑的,整体和凯音的LOGO比较贴切,但是我不怎么喜欢这冰冷的风格。 顶部平衡孔、3.5耳机孔展示,细节上还特地做了坡度,可有可无的设计; 底部TYPEC接口展示,从螺丝质量来看做工的话,个人觉得是比较不错的; 左侧是开机键,位置偏上,虽然触手即可操控,但是按键有点小,确认感不是很强; 右侧是曲目切换和暂停键,下方是两个TF卡卡槽,每个卡槽最大支持128G内存,不过我比较欣慰的是机身本是拥有32G内存,有时不像把TF卡换来换去的,这就简单了。 三、交互部分鉴赏 以前没觉得凯音的交互做的多好,而且很多播放器的交互做得都不够人性,凯音N5二代采用的是安卓5.1深度定制,你没看错,开机后首页就是这样的,直接显示文件夹,和文件夹并列的是专辑、艺术家、风格、曲目;再上一栏则是设置、音乐、列表、私有云、搜索,全触屏操作,并且可以连WIFI、蓝牙,同时还能装第三方APP,这是我心动的主要原因之一。 此外还有一个小亮点是支持OTG,也就是直接可以插U盘或者用OTG转接线外接。 触屏播放器并不是首次出现了,两年前的乐彼L3 PRO已经在做了,不过相对而言,凯音N5二代的触屏操作已经达到智能手机的体验了,触屏操作还算比较流畅,并且支持WIFI和蓝牙,同时可下载安装音乐APP。 这是我直接用凯音N5二代下载的网易云音乐,这个功能肯定是会对某些老烧而言是吐槽的借口,因为它们都会或多或少的会影响音质。凯音N5 二代的解决方案是加入了音频优先的设计,但是只能是在平衡口输出的时候才能自动关闭WIFI、蓝牙和第三方应用,换句话说如果想要体验凯音N5二代最好的声音,应该选择平衡输出。 在设置里可以看到更像手机的系统,扫描音乐、音乐设置、均衡器是HIFI播放器常有的,但是第三方应用、优化进程、下载路径这些就是很明显的手机交互了,所以我觉得凯音N5二代是无限接近手机的播放器,加上通话功能或许就是一部手机了。 凯音N5二代的UI界面也是可圈可点,优点是大屏幕,从顶部音量、网络、电量、时间到专辑封面、歌曲信息以及操作界面应有尽有,而且分辨率还不错;缺陷是歌曲信息显示的字号、符号偏小,拇指粗的估计会误触。 音量调节的界面其实也算亮点,滚轮刻度每转一下,声音则以1dB变化,显示很直观。它有什么好处了,我觉得有些歌你需要不同的音量去感受,比如摇滚乐和民谣,前者音量大一点,临场感会更强,声音小了就没那刺激了。 虽然是全触屏操作,凯音N5二代还是在机身下巴上加了一个HOME键,单点是返回上一级界面,长按则是直接退回首页。 四、主观音质部分鉴赏 对于芯片配置,个人并不是很在行,但对于播放器而言,解码芯片和运放芯片方案整好了,声音都不会差,其它的就是交互、外观、续航了。 凯音N5二代搭载的ESS9018K2M DAC解码芯片或许是一短板,这个我也度娘了一下,因为ESS9018K2M芯片不仅出来了好几年,而且有手机也用过,但是很多人没注意到手机用的版本其实是定制版,而且手机都是集成芯片,再加上晶振有限,所以手机即使加了DAC解码,跟HIFI播放器的独立解码和多晶振相比也不是一个档次的。 凯音N5二代搭载ESS9018K2M DAC解码芯片,同时还有OPA1652/OPA1622两枚运放芯片,以及三颗独立有源晶振,配置并不低, 更何况并不能以单纯的配置堆积来看声音。此处为个人的理解,如有错误,欢迎指出,接下来分享个人用JVC FW002、老人家灰黄鹂(碳纤维版)以及拜亚动力谢兰图Remote这三款大咖耳机搭配凯音N5二代的试听感受。 低频参考曲目:陈勋奇《天地孤影任我行》(《东邪西毒》原声大碟) 低频上,灰黄鹂表现出很不错的分离感,虽然下潜一般,但是弹性控制的很严谨,有速度但不凌厉,干净偏冷,缺乏厚重,不过纵深感比较明显; FW002的器乐分离感不如灰黄鹂,但下潜要深一点,量更大也更厚重,中国大鼓的声音要柔和一些,声势更强,力道依然劲猛。 谢兰图的低频器乐分离度和JVC FW002差不多,但味道截然不同。下潜不深、鼓点不快,量大,不如JVC FW002有凝聚力,它的好在于解析更正,声场更大,比起黑黄鹂的干净、FW002的温润,它的低频更有氛围。 人声参考曲目:李宗盛《山丘》 灰黄鹂的人声解析很强,李宗盛的磁性,老男人的腔调、咬字的气息,从细节到整体都非常感人,偏冷的音色被李宗盛的声音中和了不少,位置稍靠前,贴耳感很舒适,简短的干净利落。 JVC FW002的人声解析也不落下风,磁性没灰黄鹂听的有感觉,咬字、换气、变声等细节一气呵成,而且更加温润,只是在人声的高音部分略显薄弱,但情感更丰硕。 本以为谢兰图的人声已经很干净了,但谢兰图更干净,有一种在深夜听收音机的感觉,细小的珍珠是那样的颗粒分明,在偏细的音域里听李宗盛的声音很冷,深情的地方则缺少温润,甚至有些生硬,确切的说这不是难听,而是特别, 李宗盛的声音好像不大适合谢兰图,因为没有听过李宗盛的现场,不确定这是不是还原度高。 这是一首小曲,没有人声,主要就靠钢琴和小提琴合奏。灰黄鹂听来,钢琴颗粒感一般,小提琴还好,可以用透明来形容,但泛音明显,好在不刺耳,顺滑度控制的较为自然,而且高频上的声场很不错。 JVC FW002没有灰黄鹂那样透明感,担心的更亮,听起来放任自由一样,高频没什么处理,毛刺明显,但钢琴的颗粒感更好,声场也保持的不错。 谢兰图的高频足以证明拜亚动力的实力,入耳顿觉更亮更透明,钢琴颗粒明显,小提琴延伸感自然,虽然高频上的毛刺依旧听得出来,但刺激感可以叫人忽略这瑕疵。 整体感觉上,凯音N5二代的声音是很有质感的,对于硬朗的金属乐器可以表现出很高的解析力,本色出演,我想到了这个词;但是对于中国大鼓或者笛声就显得有些刻板,搭配这三款耳机都顺利完成了任务(平衡口输出或许会好很多,此处仅作对比参考),搭配应该不是很苛刻,至少这三种不同风格的耳机都做到了忠实。 五、整体总结 因为没玩过N5,无法评价在声音上是改变还是蜕变,在我看来,N5二代最大的优点是交互很出色,如果把手机的交互作为参考标准,它已经无限接近这个标准了。 当然,确切的说这并不算独特的技术优势,因为会有厂商顾虑这些交互会损失音质。从凯音N3到N5二代,我对凯音的这做法是赞成的,因为手机直推党的数量是远远多过HIFI党的,凯音N5二代至少做了一个平衡。 缺点方面,个人觉得续航比较一般,听了三个小时,音量还不到50%,电量就从80%降到了30%。 然后是可以装第三方音乐软件的功能,目前咱不能证明它对音质的损耗有多少,但我感觉用N5二代联网后,它的信号并没手机那么好,所以是可以去掉第三方软件安装这个功能的。 但总的说来,凯音N5二代售价仅2399元,这性价比不论是在国产HIFI播放器还是国外都相当有竞争力。
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  • 高颜值入门代表作-iBasso DX160随身播放器

    【耳机共和国 蔡承融评测】「这台DAP还真美!」这是去年春天参访iBasso原厂时,看到DX160的第一印象。 记得当时DX160仍处于开发阶段,原厂并未透露详细规格也没机会试听,拿在手上掂了掂份量,铝合金机身相当轻巧,再仔细观察,做工质感精细而且用色鲜豔,我看到的原型机是水蓝色机身,心想:「如此鲜明的色彩取向,要怎么卖呀?」后来终于等到DX160正式发表,没想到不只蓝色,还推出了黑、银、红共四种颜色,和自家老大哥们相比,新一代入门级DX160还真是大胆玩色! 农曆年前,我向代理商翔创商借了一台DX160试听机,有黑、红两色可以选择,我心想既然iBasso原厂都勇于尝试活泼的颜色,那我有什么好排斥的?决定要借这台红色的DX160,大过年的讨个吉利也不错!大红色果然很显眼,带回家随手摆在凌乱的书桌上,立刻就被注意到了,「那是什么?」老婆眼睛发亮的问。「是借来的DAP啦,不是手机」我赶紧回答。还好她不是发烧玩家,否则我就麻烦了! 圆滑机身线条、窄边框萤幕设计 先看DX160的设计细节,有别于老大哥们的粗犷线条,新的DX160机身圆滑许多,抓握的手感很好又不会太过沉重。外壳使用铝合金材料精细加工製成,表面经过阳极氧化处理,背盖使用3D曲面彩色玻璃製成,在灯光映照下闪闪发亮。将机身转回正面,原厂为DX160选用的是5吋Sharp On Cell电容式触控萤幕,解析度为1080p(1920x1080),强调和旗舰机种DX220同样拥有445ppi视网膜精细显示、1670万色、95% RGB色域以及480cd/m2的萤幕亮度,而且还是极窄边框设计,实际看到的影像画面相当漂亮,难怪如此引人注目。据说销售成绩相当不错,萤幕的库存消耗得差不多了,外传可能会导致DX160停产,但原厂于年初时出来闢谣,说将来会改用JDI同规格的製品继续生产DX160。 8核心CPU、双DAC晶片 DX160内部搭载8核心CPU、2G RAM与32GROM,作业系统为Android 8.1,不光是绕开了Android SRC限制,还可以任意安装各种APK,而且支援MQA音讯解码,代表您可以利用DX160享受Tidal高解析音乐或是Spotify、Apple Music等多种音乐串流服务平台。除了网路串流播放,DX160当然也能插入microSD(TF)记忆卡,让用家播放自己收藏的高解析音乐档案,最高支援到PCM 32bit/384kHz、Native DSD256x的高解析规格。不过DX160这次并未搭载iBasso自家开发的Mango作业系统,如果想要玩双系统,得选更高阶的机种才行。 使用的DAC数/类转换晶片为Cirrus Logic CS43198QFN版,还一口气用了两颗。原厂强调,无论是3.5mm非平衡还是4.4平衡输出,这两颗DAC晶片都是同时工作而且经过细心调校,在保留既有通透细腻的音色之下,赋予更多声音魅力更加悦耳耐听。 灵活多变的输出/入设计 DX160的输出/入相当丰富,首先,输出端子有4.4mm平衡与3.5mm非平衡两种,在耳机输出模式下,4.4mm的输出电平可达6.4Vrms;3.5mm的输出电平也有3.2Vrms。此外,同一个3.5mm端子也提供Line Out线性输出、S/PDIF数位输出,换句话说,您的DX160不仅可以搭配耳机,也可以外接耳扩、主动式喇叭或家用音响系统,只要在设定中切换PO/LO/SPDIF即可。 说完了吗?当然还没!DX160具备蓝牙5.0双向传输(支援LDAC、aptX)能力,可以将音乐讯号蓝牙传输至无线耳机、喇叭,也可以当作蓝牙耳扩,无线接收来自手机/电脑的音乐讯号后,再从4.4mm/3.5mm端子输出,获得更好的音质表现。 DX160顶部的USB Type-C端子也同样标榜双向,不仅可以用来传输档案资料、快速充电,接上电脑/手机还可以变成外接USB DAC,实测MAC、PC都能支援,而且随插即用不用安装驱动程式,同样能够支援至最高PCM 32bit/384kHz、Native DSD256x的高解析音乐播放。如此多样化的输出/入设计,让DX160可以满足各种不同使用情境,您说是不是灵活多变呢? 内建Mango音乐播放软体 DX160採用Android 8.1作业系统,只要有使用过Android手机的用家,应该都能轻鬆上手。出厂时预先搭载了Mango音乐播放APP,就配置在主画面的左下角固定栏位,操作介面维持简洁易懂,还有相当精緻的设计质感,播放音乐时,显示在中央的大尺寸专辑封面还真是漂亮! 除了在APP上触控操作播放、暂停、上一首、下一首等功能之外,也可以利用机身侧边的实体按键操作,即便萤幕关闭也同样可以使用,但如果您担心有可能发生误触的状况,原厂也贴心的提供了关闭选项,从设定裡面的「播放控制按键设置」切换即可。 使用操作方面,DX160的开机速度和一般Android手机差不多,搭配开机动画不会觉得等太久,触控灵敏度、滑动的流畅度都很好。自家开发的Mango音乐播放器在滑动歌曲列表或专辑列表时,同样是反映流畅不卡顿。 接下来让我们看看DX160与Mango APP的操作介面: DX160採用Android 8.1作业系统,内建原厂开发的Mango音乐播放APP,位于画面的左下角。也可以自行安装各种APK,譬如Spoyify、Tidal、Apple Music等串流音乐服务,当然您得预先申请帐号才能使用。 这是Mango的主画面,操作介面简洁明瞭,午夜蓝搭配金色点缀很有质感。注意看右上角有齿轮符号,点下去就会看到「设置」页面,包含无缝播放、增益、播放模式、均衡器、声道平衡、数字滤波与高级设置。 均衡器有图形均衡器、参数均衡器两种选择,以图形均衡器来说,原厂除了提供古典、流行、舞曲、摇滚、ACG共五种预设值之外,也提供「自定义」,让用家以滑杆调整的方式针对各频段独立调整。 进阶玩家也可以尝试参数均衡器,裡面还可以选择各种不同滤波器型。 图左,如果发现您的耳机左右两耳有误差时,可以利用声道平衡做微幅修正。图右,数字滤波(数位滤波)有四种选项:Fast Roll Off、Short Delay Slow Roll Off、Short Delay Fast Roll Off、Slow Roll Off。 如果您想要把DX160当作外接USB DAC使用,记得从「高级设置」中的「USB DAC」选项切换。 想要聆听音乐时,可以按照专辑、艺术家、流派等分类,也可以直接从内部储存或SD卡的资料夹中选择曲目播放。 播放音乐时可以赏专辑封面大图,也可以查阅相关资讯。另外,在播放音乐时,如果左右滑动专辑封面也会有切换「上一首」、「下一首」的作用。按住时间轴上的小圆点拖拉时,会预先显示想要调整的时间,等到放开指尖才会跳过去,方便用家更精准地调整到想要聆听的段落,而且反应很流畅。 图左:位于机身侧边的控制按键可以从Android的设定中开启/关闭。图右:如果想要把DX160当作蓝牙耳扩使用的话,记得要启动「蓝牙解码耳放模式」。 比较特别的是,前面提到3.5mm有三种输出模式,必须从「音频设置」中切换,或者从主画面的下拉式选单中切换。无法在Mango APP中切换。 4.4输出线条更清晰 接下来我用Feverfew Galileo G4客製化耳机搭配PW Audio的3.5mm与4.4mm线材、Sennheiser IE 40 Pro以及iBasso IT01s试听DX160。仔细聆听会注意到,3.5mm输出的声音略偏温润,厚度稍稍增加一些,而4.4mm输出有更明确的线条感,声音分离度提升,音场表现也比较开阔一些。譬如慕特演奏的〈贝多芬:F大调第五号小提琴奏鸣曲《春》〉,小提琴与钢琴的声音形体各自清楚分明,钢琴颗粒感清楚、圆润有密度,小提琴弓弦摩擦带著淡淡的空气感,细节表现适度,可以将慕特的演奏技巧呈现出来,拉到高音时声音不会太过明亮,而是略带柔润的风格。换回3.5mm输出之后,小提琴的弦音厚度稍稍增加了,不是夸张的变肥变厚,就是多了些许的温润质地,形体与定位不若先前来的线条分明,但也不会到糊的程度,依然很有水准。另外我还注意到音乐背景相当乾淨,听不到明显的底噪。 人声扎实有力度 聆听中频人声,播放宋东野〈安和桥北〉专辑中的《莉莉安》,宋东野的歌声在DX160与IT01s组合中听起来扎实有力度,质地温润但不会过度,音像稍微庞大一些,清楚集中在中央位置,解析力很好。改听陈绮贞的《九份的咖啡店》,曲子从吉他简单的拨弹开头,接下来几小节是陈绮贞的清唱,DX160将密度与细节呈现良好,但是不会有过度的唇齿音,听起来非常亲腻还带著甜味,接著吉他伴奏又再次加入,人声与伴奏的声音定位各自分明不含糊,同样有不错的温润感,相当耐听。 低频收敛有Q度 相较之下,DX160低频显得收敛了一些,属于比较快速乾淨的性格,譬如Marcus Miller的《Blast》一曲中的低频节奏就是偏Q弹的速度感,量感还是有,就是还没到猛暴的程度,您也可以尝试切换至高增益输出,听起来会更加饱满丰沛。如果您没有特别偏好强烈的低频量感,这样的程度我认为已经相当足够了。 做为iBasso新一代入门级DAP,不论在外型设计、硬体规格、操作介面、输出/入灵活度以及声音表现等各方面,都能说是可圈可点。当然,新台币12,800元价格不能说是便宜,但如果您是追求高颜值的入门发烧玩家,DX160值得多准备一些预算。 器材规格 iBasso DX160 型式:数位随身音乐播放器 颜色:黑、银、蓝、红 机身材质:铝合金 萤幕:5.0吋(1080*1920)夏普OnCell全面屏 音频格式:MQA、APE、FLAC、WAV、WMA、AAC、ALAC、AIFF、OGG、MP3、DFF、DSF、DXD、DST同时支持CUE、ISO、M3U、M3U8、MQA USB连接方式:Type-C(数据传输和充电) 输出:4.4mm平衡输出、3.5mm单端耳机输出(3.5mm线性输出、3.5mm同轴输出) Wi-Fi:802.11 b/g/n/ac (2.4Ghz/5Ghz) 蓝牙:V5.0 存储:2G RAM,32G ROM,及可扩充MircoSD(TF)卡槽 电池:3200mAh 3.8V锂离子聚合物电池,可快充 尺寸:113mm*69mm*15mm 重量:178g 标准配件:主机/Type-c数据线/TPU保护套/保护膜/快速指南/保修卡 3.5mm耳机输出:输出电平: 3.2Vrms 频率响应:10Hz~40kHz +/-0.15dB 讯噪比:125dB 失真THD+N:0.0004% (no Load, 2Vrms),0.0007% (32Ω Load, 2Vrms) 分离度:-115dB 4.4mm平衡输出:输出电平: 6.4Vrms 频率响应:10Hz~40kHz +/-0.15dB 讯噪比:130dB 失真THD+N:0.00022% (no Load, 3Vrms),0.00022% (32Ω Load, 3Vrms) 分离度:-125dB 线路输出:输出电平: 3.2Vrms 频率响应:10Hz~40kHz +/- 0.15dB 讯噪比:125dB 失真THD+N:0.00035% (no Load, 2Vrms) 分离度:-113dB
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  • 索尼NW-ZX505:往音频产品“未来方向”跨步过程中的稳健续作

    【HIFI音响 评测】NW-ZX505 是 2019 年索尼 Walkman 四十周年之际所推出的两款重磅新品的其中之一,其产品形态也有了一些明显的转变,比如在外形方面更加背离了“专业、HIFI”级播放器的厚重型体积和尺寸,变得更加小巧、注重握持感和便携性,并搭载了之前 ZX300A 上所没有的全开放式的安卓系统。    在很多发烧友眼中,索尼这个品牌是他们对随身音频发烧的启蒙。不说别的,单单是这四十年的产品历史让其他竞争对手足够汗颜。索尼的播放器是经常被人拿来跟手机对比的,其实这也不能怪这些用户,索尼播放器不谈声音的确还不如手机来的干脆利索,但是真的是这样吗?    所以声音方面,我打算分别参考对比手机和索尼自家的 NW-ZX300A 来对比。跟手机相比,NW-ZX505 的声音更加自然跟柔和,而跟 NW-ZX300A 相对比,NW-ZX505 的声音更加均衡,在中高频部分的细节更加清晰一些。虽然NW-ZX505 可以推动市面上主流的中高端耳塞产品,但是千万别指望他能推好头戴式耳机。 NW-ZX505 的推力并不是很高,它所适合的是一些阻抗适中,灵敏度较高的耳塞。对应这种耳塞而言,播放器都是采用的100级+的音量调节,而手机调节音量的档位往往就几档而已。这样手机在不同音量之间听不同的歌曲造成的声音落差很大,并且无法做到精细化控制,无法提供更精确的有力的控制力,这对于一些追求瞬态、高频解析力以及低频动态等方面的音乐体验是很致命的。这里更谈不上 NW-ZX505 在声音上的“舒适感”和那种播放才能还原出来的音乐韵味,所以还在拿手机跟播放器对比声音听不出来差距的用户需要多多对比一些声音素质要求较高的音乐。    与上一代的 NW-ZX300A 相比,这一代的 NW-ZX505 的声音整体更加清淡了一些,着重体现在低频部分的表现,猛一听 NW-ZX300A 的低频更加抓耳一点点,所带来的氛围感也是更加出众。 相比 NW-ZX300A,NW-ZX505 的底噪更加干净,且在大动态大声压下,NW-ZX505 对于一些打击乐器和弦乐表现的也更干净,其泛音与混响的控制有着索尼自家独特的味道。声音细节上层次分明,在 4.4mm 平衡接口下,可以获得更好的分离度和声音解析力,伴随不俗的高频控制力,如果用于搭配一些高频表现很好的耳塞,在极高频部分的延展毫不吃力。 以张学友由世界顶级的伦敦 Abbey Road Studios 录音室所录制的专辑《醒着做梦》为例,它是史上第一张模拟到数字,CD/Blu-Ray Audio/LP 等同步发行的专辑,其中部分曲目的编曲部分大气恢弘、加入了管弦乐群组的元素,《时间有泪》第二段副歌部分,除张学友醇厚、绵密的声线以外,NW-ZX505 对背景中的弦乐元素表现得依然相当扎实、干净,体现出了良好的细节与空间感的烘托。 当然了,受制于体积限制,NW-ZX505 必然完全没有办法和次旗舰 NW-WM1A 黑砖去抗衡,相同的耳机下在声音信息量的表现和纵向空间感都有比较明显的差异,只是在伺候相对易驱的耳塞时,NW-ZX505 这一次比 ZX300A 这类调音风格、频段偏向很鲜明的播放器来说,还是拥有了更好的均衡度与相对准确的音色表现。    不少人仍然会对安卓系统的音质保持着抗拒的心里,这是源于早起 SRC 重采样播放的问题,NW-ZX505 在音频架构上采用是独立的音频架构,在数字时钟上采用了两种不同的时钟来解决 SRC 问题。音频架构上,除了 S-Master HX 数字放大芯片以外,各种高规格的电容器和焊锡使用净化和稳定了电路内部的电源。    这一套操作下来都是为了获得更加纯净的声音,对比手机主板和播放器主板,大家可以很明显的看出播放器产品在音频架构上不仅仅是做了模拟/数字电路的分离,而且在供电讲究的部分要远高于手机产品。这一切的表现都会尽可能地让播放器的声音具有更强的声音“调节性”和“自然感”,这些是一款播放器的基本的声音素质(索尼 NWZ-ZX1 和一些调音很奇怪的播放器除外),如果用户听不出来这个区别的话,那么还是要多对比多听才能感知声音的不同。    索尼今年发布的两款播放器,一款是 NW-A100 系列,而另外一款则是顶着 40 周年纪念型号的 NW-ZX500 系列,尾数 5 的是内置 16G 存储空间的版本。这两款播放器都是索尼基于安卓系统的产品,这股播放器的安卓风几乎是在同一时间,这也恰恰说明了未来播放器的发展方向是要依靠安卓系统的。 要想让一个老牌日系厂商放下自己的坚持,那一定是发生了翻天覆地的变化。我们现在依赖手机去听歌主要是因为手机能很方便的让我们忘记“拷歌”这一行为的存在。这是因为播放器也进化成一台网络设备,如果说可以方便的访问WiFi网络就可以获取网络上大量的音乐资源吗?其实未必,这还需要一个大家统一使用的开放系统平台,才可以保证开发者去积极的更新这些云音乐平台,这就是播放器使用安卓系统的原因。    既然 NW-ZX505 用了 9.0 的安卓系统,app 全部开放式安装。优化要做的彻底才可以,用户日常听歌和玩一些小游戏都是没啥问题的。安兔兔跑分图形部分居然是0分,图形性能仅能满足一般软件使用需求,偶尔刷个 QQ 音乐还会轻微掉帧。在更新了索尼官网的固件后这一切问题都获得了解决,机身的发热也有了不错的控制,让我也为索尼的优化松了一口气。看起来这软件优化的有些像索尼移动临时抽调来的人手,在本地化方面做的还是不够好,这是 NW-ZX505 还需要努力的地方。 比较有意思的是,系统内置的索尼精选是主打各类 Hi-Res 和 DSD 高规格音频这些音频可以很好的体现出 NW-ZX505的优势。此外,音乐播放器 app 中基本可以实现在 NW-ZX300A 播放器里面的所有功能,有趣的是这个 app 可以选择播放切换磁带界面,尽可能去模仿复古老式卡带机的感觉,看来索尼还是蛮懂索粉的的情怀嘛。    调侃完大家最担心的音频架构和安卓系统,最后照例要跟大家谈一下 NW-ZX505 作为 Walkman 与其他播放器不一样的地方。 首先,S-Master HX 的核心架构的确是很省电,在如此小巧的机身下索尼的播放器总比其他家的产品续航高出一个量级或者保持相同水平。其次,S-Master HX 作为索尼独家的优势逐渐在这几年中慢慢体现出来,高频的表现和整体的控制力在众多国产播放器中脱颖而出。最后是索尼一些独家的音效玩法,比如说 DC 相位线性器和黑胶模拟器,另外还有更智能的 DSEE HX 升频技术,让 NW-ZX505 的可玩性有了很大的提升。未来,索尼精选搭配索尼的headphone app 可以开启 360 全景音效又是一个新的领域,或许索尼能带给用户的惊喜在安卓系统上可以得到更好的绽放。    此外,NW-ZX505 作为开放是安卓系统,实际上能用的机身空间是远远不足 16G 的,需要储存卡扩充,而这仅剩的6G 容量需要安装各种 app,储存各种缓存。所以嘛,可能更贵的 NW-ZX507 才是一部分喜欢使用流媒体推流用户的选择,配合插卡和家庭 NAS 空间,这一台小小的 walkman 可以实现的音乐玩法才能变得更加丰富和多彩。    要说缺陷的话,NW-ZX505 的屏占比并不高,如果需要使用输入法来在流媒体中搜索歌曲的话会比较吃力,并且其声音素质终究还是不能够和同价位的“国砖”去PK,尤其是在一些稍稍高阻、高敏的塞子时,动态和场面感有着明显的差距,其优势还是胜在索尼一直以来对流行乐的理解,ZW-ZX505 在人声、日系 ACG 等曲目方面的表现还是可圈可点的。 NW-ZX505 并不适合现阶段广大发烧友去盲狙,对比一轮下来相比前作更多的是丰富了安卓和流媒体的扩展功能,而作为未来音频发展的趋势,索尼似乎在系统层面上还没有准备就绪,早期的各种系统 BUG 让我们看到不少赶工的嫌疑,随着后续固件修复、流畅度改善、发热改善,NW-ZX505 逐渐变得“香”了起来。索尼 NW-ZX505 仍然是一个大众主流不用怕被坑的选择,用户在决策时只需要注意 16G 空间是否够用、以及自己需不需要上 64G 版本的 NW-ZX507 即可,这仍可以说是一台让索尼往音频产品的“未来方向”跨步时的一款稳健的优秀续作。
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  • A&ultima SP2000中国唱片联名版播放器开箱

    【北京天域联达 评测】天域联达元月9日讯:备受关注的A&ultima SP2000中国唱片联名版播放器已经正式到货,最大的卖点莫过于与中国唱片的联名合作。作为与共和国同龄机构,中国唱片是中国历史最悠久 、规模最大 、资源最丰富的国家音像出版机构,承载和见证了新中国唱片事业的发展历史,也记载、刻录了共和国的成长和发展历程。 与之前70周年纪念版限量70台且带唯一编号相比,A&ultima SP2000中国唱片联名版播放器限量230台,是为更多喜爱Onyx Black 配色的用户们献上的一份大礼。 此次中国唱片限定版A&ultima SP2000机身采用不锈钢拉丝镀黑工艺,设计理念源自黑胶唱片的纹理,典雅的黑色象征音乐的严肃和经典,背板上用精致的激光雕刻工艺呈现了中国唱片的典型元素。 设计上,A&ultima SP2000机身顶部采用了金属+玻璃的全新设计,极简的组合在方寸间带来了更丰富的视觉层次感和触感变化,凸显金属和玻璃两种材质的完美工艺与融合,让光影概念更加丰满的同时,也为机身背板带来了一丝奇妙。 售价方面,A&ultima SP2000中国唱片联名版播放器售价27888元,天域联达全渠道正式开售,欢迎莅临品鉴。
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  • 诚意满满的高端力作 乐图小墨菊PAW6000评测

    【中关村在线 朱天杰评测】说到国产HiFi播放器大厂,乐图(lotoo)近些年凭借旗舰产品“金菊”、“墨菊”出色的声音表现,赢得了广大HiFi发烧玩家的认可。乐图PAW6000是今年下半年全新推出的又一力作,它的定价为7999元,是自家首款定位中高端的产品。 事实上,在笔者刚拿到手没有听过它时,单看参数我并不理解这款播放器为何敢定7999的价格。不过当我听过之后,这款产品完全颠覆了我对它的看法。 LOTOO PAW6000 产品综述|图片(1)|参数|报价|点评本地参考底价 7999元 专业设计、高端之选 乐图PAW6000采用Lotoo OS定制非智能系统+支持LDAC和双向蓝牙4.2的设计,最高支持连续播放16h+的超持久续航。其内部采用高性能的AK4493EQ DAC芯片,并配合自家强大的电路设计,实现了-113dB的实际THD+N(总谐波失真+噪声)。   乐图PAW6000拥有4.4mmBAL/Line out+3.5mmPhone/Line out双接口,并且平衡和单端由两套独立电路控制,确保将干扰降到最低。在专业的电路设计加持下,这款播放器的输出噪声低至-120dBu。值得一提的是,接口的音量控制旋钮每升/降一个单位的音量都会有拨片的阻尼手感,非常nice。   在外观上,乐图PAW6000采用3.77寸IPS全贴合视网膜液晶显示屏,并配合镀金刚石和AF疏油涂层的双面康宁第五代大猩猩玻璃,实现了高硬度且防污的畅快体验。 按键上,乐图PAW6000侧面共四个功能键,由上而下分别为电源、上一曲、启停、下一曲,简单明了。播放器底部搭载一个USB3.1 Type-C充电接口和一个最大可拓展2TB的TF卡槽。 PAW6000在外观上非常贴近自家旗舰播放器“墨菊”,尤其是PAW6000与墨菊同样采用了专业的全屏蔽设计,让机身部件能够避免外界干扰。不过前者的体重轻了很多(仅225g,墨菊311g)、体积也有略微缩小,更具便携性。 值得一提的是,PAW6000采用针对自家产品优化的专业底层结构:lotoo OS。在lotoo OS系统的加持下,PAW6000的开关机都仅需2S即可完成(受不了安卓系统开机速度的笔者力赞!),且运行时不会产生系统碎片,实现长久无卡顿的交互体验。另外,lotoo OS不仅可以飞速扫描存储卡,其在读取数据的过程中还可以保证数据的可靠性与完整性,带来更高效的操控体验和更好的音质体验。   总体而言,PAW6000虽然在解码器上选择了略低一档的AKM4493,但深度发烧友们都应该很清楚,大部分音质的差距不该由两个性能相差不多的解码芯片“背锅”,而是在厂家调音技术上。对此,乐图可谓将自家的调音的专业优势发挥到了极限。 声音均衡、低增益听感可圈可点 本次笔者评测使用的耳机为低阻高敏威士顿ES80定制耳机(5ohms@1kHz、111db@1mW)。 由于PAW6000的两个插口可以分别控制高低增益,在试听切换并调至同音量级时,笔者认为两种增益并无明显差异。不过刚刚尝试推高阻抗的大耳时,我发现高增益的音量级较高时,声音密度和质感会有略微下降。所以如果家中有高阻抗大耳的朋友,笔者建议还是需要搭配耳放使用。 很多便携设备虽解码芯片能力明明足够,但却仍无法出好声,这主要是解码后的模拟放大电路造成的。在此方面:我们之前提到乐图PAW6000采用了两套独立的模拟放大电路,实际上这款播放器的4.4mm输出端口与3.5mm输出端口的功率都高达300mW,并且单端的THD+N达到了-112dB、动态范围达到了122dB,数据几乎与平衡输出端等同。而且笔者也亲测了用同款耳机的平衡、单端线来测试这款播放器,结果便是这两个端口的素质几乎等同。 在三频上,PAW6000得益于乐图多年深耕HiFi音频领域的经验积累,其对调音技术的把握非常成熟,尤其是在三频的均衡度上得以充分体现。简单来说,一直以来我们在体验播放器产品时心中都会有一杆秤,用来衡量它的声音风格,以推荐给喜欢不同类型音乐的HiFi烧友。但对于PAW6000这款产品来说,它的各个频段都非常出色,声音并没有明显的风格走向,是一款标志级均衡的产品。 在放音能力上,PAW6000的声音素质非常出色,即使在播放大编制的音乐时,也能保证充足的背景深度与乐器间的分离度,且每个乐器间不会出现相互污染的情况,还原度十分真实。 接下来我们再聊聊不同风格的音乐 PAW6000是一款不可否认的流行神器: PAW6000的三频均衡度很高,且具有强悍的素质和分离度。对于音色多样且非常复杂的流行乐,它能够做到有条不紊的回放、让声场中的细节精准再现。除此之外,PAW6000对氛围感和空间感把控得十分到位,无论是乐器声的的扩散感还是整体的层次感都令人惊叹。 如果说流行乐的特点是“复杂”,那么摇滚乐便是更上一级的“混乱”。在摇滚乐的表现上,PAW6000具有强劲的推力和结像度。对于追求画面感的摇滚乐爱好者来说,这款播放器的强劲推力能够带来饱满的声音和大范围的精准结像,能够带来劲爆的听觉震撼! 此外,PAW6000的动态响应能力极强,能够带来清晰、顺畅的动态升降体验。,尤其是对于许多动态较大的古典乐来说,这种清晰和顺畅的动态感能够随着声压的变化将原曲的感情完整的传达给用户。 写在最后: 小墨菊目前主要的缺失是无法安装播放软件,所以流媒体听音只能通过蓝牙DAC和USB DAC来实现。不过HiFi圈有句俗话叫:多个葫芦多个鬼。想要一款播放器发挥其最好的实力,作为DAC来使用明显是不可及的。所以如果你是一个追求极致流媒体音乐听感的发烧友,那么小墨菊或许还不是您目前最佳的选择。但如果你是一个能够自备音频资源的硬核烧友,我们建议你一定要好好品鉴一番小墨菊的实力! 作为中高端定位的次旗舰新品,PAW6000“小墨菊”贯彻了“以音质为主导”的产品定位。如果对比乐图自家旗舰的“墨菊”,PAW6000的调音风格与它简直如出一辙。说实在的,小墨菊在推塞子、小耳的能力上,无论是从素质还是三频的均衡性对比,都紧随着自家旗舰的实力。
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  • 这才是随身HiFi真旗舰 飞傲M11 Pro播放器体验

    【中关村在线 张彬评测】今年3月,飞傲M系列旗舰级播放器M11正式发布,这款被飞傲用“最极致”来形容的产品,当2998元的售价公布出来时,全场瞬间爆发出掌声。后续的市场表现也的确没有令消费者感到失望,M11上市后获得了很高的用户口碑,堪称是中高端便携无损播放器市场的性价比之选。 M11 Pro  飞傲M11 Pro 电商报价 京东商城 ¥4497 作为M11的用户,这款播放器也给我留下了很深的印象,这款“水桶机”的综合性能强悍,声音表现相较同价位产品也有着足够优秀的表现,基本找不出什么短板。不过,让我未曾预料的是,仅仅过了半年时间,飞傲就推出了M11的升级版——M11 Pro,售价也达到了4497元。有人可能会问,飞傲这是下的一盘什么棋呢?这个问题只有当你体验过M11 Pro之后,才会找到答案。 作为M11的升级版,大家首先关心的自然是M11 Pro都在哪些方面带来了升级。如果单从产品的包装和外观上来看的话,除了产品型号上多了个“Pro”,以及这一次飞傲将M11机身侧面的两个隐藏式TF卡槽缩减为一个(机身内存扩大到了 64G,支持2TB扩展),你可能不太容易发现两款产品之间还有什么区别。 的确,当我拿到这款M11 Pro,它的颜色、外形、接口、按键和M11如出一辙,屏幕使用的也依旧是熟悉的5.15全面屏。仔细观察,机身侧面的金色“Pro”标志是它独有的身份标识,而机身背面玻璃面板上印有的THX AAA-78,则是飞傲为其加入的全平衡THX架构耳放模块,能够实现强大的输出能力,音质表现也更加令人期待。 关于接口部分,这里需要给大家再详细介绍一下,M11 Pro配备了3.5mm单端、2.5mm平衡 和 4.4mm平衡口,用户无需来回转接就可以在3种音频接口上自由切换。此外,与M11相同,M11 Pro的3.5mm单端接口兼顾线路输出和同轴输出,而双向Type C接口同时具有解码+数字输出性能,USB Audio支持不同采样率及DSD原生输出,可连接解码耳放作为数字转盘,体验更丰富的声音细节。 毫无疑问,外观上虽然没有什么变化,但是这一次飞傲在M11 Pro的硬件上却下足了功夫。首先,M11 Pro针对音质做了大幅优化,升级了DAC芯片、加入了全平衡耳放架构、双独立晶振,升级的时钟系统等等,在同价位产品上可以说是非常强悍了。另外,M11 Pro还配置了2颗AKM的招牌芯片AK4497EQ,相较于AK4493EQ,AK4497EQ能够带来数倍的性能提升,具备更强劲的音频性能和声音表现力。 同样,作为一款蓝牙播放设备,M11 Pro在蓝牙传输上依旧保持对全格式的支持,并具有双向蓝牙功能:蓝牙发射端支持SBC、aptX、aptX HD、LDAC和HWA;蓝牙接收端则支持SBC和LDAC。所以,M11 Pro既是一台便携无损播放器,又是一台便携蓝牙解码耳放。 以上提到的硬件配置的升级固然重要,不过对于热爱音乐本身大于爱器材的我来说,硬件参数上的配置并不是我最在意的;我更关心的其实是产品实际的听感是不是讨喜,是不是能够对得起它的硬件配置和售价。所以,今天我们的重点不是聊硬件和外观,我们要聊的是声音,而这相信也是想要选购M11 Pro的消费者最关心的地方。 首先从声音风格上来讲,M11 Pro与M11的风格还是有所不同的,M11的声音偏流行,中低频的密度和量感都很足,听流行、人声、摇滚,声音的线条感和音乐表现力都很强。不过,不够明亮和通透的高频有些时候还是让M11不太容易驾驭大编制的古典乐曲目,而M11 Pro在这方面的声音表现则明显提升上来了,也恰好补充了M11的短板。或许对于飞傲来说,他们考虑M11的定位和目标用户,主要是那些喜欢听泛流行音乐的爱好者;而对于进阶发烧友来说,想要声音表现更全面和均衡,包括在推力方面能够驾驭更多不同类型的大/小耳机,M11 Pro或许才是更好的选择。 初听M11 Pro,三频的分布明显更加均衡,而且声音的宽松度较M11也有了进一步提升,特别是高频的透明度和解析力都上来了,同时中频人声部分也润色的更加温润醇厚;声音上多了几分柔和,少了几分硬朗和刺激,对于耳朵来说自然更加讨喜。 分别使用M11和M11 Pro听几首邓紫棋和陈奕迅的经典曲目,M11 Pro在人声部分的润色明显更加醇厚和细腻,口型和结像也都更为清晰。而像听古典、摇滚以及重金属等不同风格的音乐,M11 Pro的声音线条感都要比M11来的更强,大动态下对音乐的控制力更好,同时在声音的透明度和解析力上,M11 Pro也都有着更优秀的表现。 推力方面,飞傲虽然没有特别强调M11 Pro的推力有多么强大,但就实际体验来讲,正如我前面说的,M11 Pro搭配各类耳机使用都能够很好的驾驭;就我平时常用的一些耳机来说,“小马拉大车”的情况基本不存在。本次试听的耳机像达音科 17th、qdc  Anole VX、拜雅 榭兰图、AKG N5005以及飞傲自家的FH7,M11 Pro都能够轻松驾驭,并释放出耳机自身应有的水平。 以搭配达音科 17th为例,M11 Pro身上的流行味明显比M11淡了不少,特别是低频的厚度明显感觉变薄了一些;取而代之的是整体声音的透明度和解析力都上来了,声音的线条感十足。同时像声场、瞬态表现也都可圈可点,整体声音素质的提升都清晰可闻,同时也更具备古典乐细节呈现的优异表现,声音特别富有韵味。 搭配飞傲自家的FH7耳塞,M11 Pro的整体听感依旧是均衡和全面的表现,你基本挑不出什么短板,该有的声音细节、宽松度、人声部分的口型、与乐器之间的分离度,每个细节都处理的很到位。而像低频的密度和解析力,以及在大动态下的瞬态表现,在M11 Pro身上也都得到了更完美的呈现。这样的声音表现应该说不仅能够讨好大众的耳朵,对于挑剔的发烧友来说,他们希望听到的更多声音细节和层次感,在M11 Pro上也都能够得到。 另外还想强调一点,M11 Pro在平衡口驱动下+开启高增益模式,耳机的自身素质能够发挥的淋漓尽致。因为相较3.5mm单端口,2.5mm/4.4mm平衡口不论是在推力还是声音的控制力上,都有更优秀的表现。而在低增益模式下,M11 Pro的声音透明度和控制力都稍微弱一些;高增益开启后,声音瞬间明亮和通透了许多,但又不会过于刺激,声音的线条感和乐器的表现力也能得到进一步提升。 总结: 回到开篇时的抛出的那个问题,对于售价达到4497元的M11 Pro,飞傲到底下的是盘什么棋?我想这个答案至少在我心中已经非常清晰了。M11 Pro相较M11在硬件配置上的全面升级,以及在整体声音素质上的大幅提升,都是飞傲想要带给HiFi发烧友更极致的音乐聆听体验。在我看来,M11 Pro做到了,虽然产品在外观上没有什么惊喜,但是内在的素质却让M11 Pro能够轻松驾驭更多类型的耳机并且呈现出更丰富的声音细节。我不敢说M11 Pro是5000元价位最好的一款便携播放器,但我敢说M11 Pro是这个价位里最值得选购的播放器之一。
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  • 首发+开箱:7周年致敬功臣的Astell&Kern SA700

    【HIFI音响 评测】从韩国便携耳机展BSK2019到Fujiya的中野秋季耳机祭,我就一直很留意AK家7周年之作、致敬AK120的新品SA700的消息。一方面这七年之痒的待遇要比5周年时有好太多,2017年那阵子就出了AK70特(huan)别(ke)版;另一方面,在众厂商“借鉴”AK第一世代的造型设计后,到了AK自家复刻时又会如何操作。  所以,我就拿到了实物。  SA700的3个考点: 致敬AK120设计 两枚AK4492ECB DAC芯片 303g不锈钢机体 旗舰复刻要重视 相比起谨慎的5周年,特意为7周年打造的SA700,归根到底是AK120的重要性。AK100是肩负着AK在2012年创立品牌后的第一款产品,但AK120却是第一世代的旗舰之作,Dual DAC双解码、物理音量轮与颇有考究的设计语言,都为AK后代奠定基础,亦为众厂商提供了一款Apple或Samsung级别的“借鉴”对象。  从拆开一次性封装开始,就已经明白AK家是很重视这次的旗舰复刻。当看到SA700本体之后,被官方称作“Past Meets Present”的回忆杀就会开始起效:直板且没有累赘的机体、点睛之笔的弦桥式音量轮,以及被第二世代起舍弃的TF卡槽防尘盖(CD机开仓的仪式感)。只要你蹭听过AK120,在看到SA700之后就会有一种类似“童年债”情愫在你心中扰攘。  SA700的机体尺寸与AK120II接近(前者59.1×115.9×16.5mm,后者55×118×14.9mm),机体材料是AK家最拿手、也是内部认为好声必要的不锈钢打造而成,而且以往很少会在非旗舰级产品用上。虽然换来了有点份量的303g,幸好直板型模特身材上手轻松,金属拉丝的表面也很顺滑,女同事表示手握问题不大,重量还不够化妆包重。  继续来看SA700的弦桥式音量轮。从开机一刻音量轮会有氛围灯亮起,默认是红灯,会随着不同规格的音乐文件而亮起不同颜色的灯光,音量调节时是特别的橙灯,且在屏幕可滑动调节。对氛围灯不喜的,可以在设置页面关闭。    新世代的软硬件集合 同样是从开机一刻起,看到的不再是AK logo的旋转,而是全新的开机动画。首次进入系统后也能看到默认封面和字体略有不同,原来是搭载了新的主题Modern Red,不再是最新世代的Classic Gold(SA700可切换为旧风格),那么这会是AK家着手研发下一世代界面的伏笔吗?  由于系统内界面和功能都与当前AK家最新世代一样,操作逻辑、Open App半开放结构、USB DAC、车载模式等等一应俱全,习惯蹭听的烧友应该都会用的。  128G内存、Type C、近10小时续航,解码DAC芯片是两枚AKM AK4492ECB,支持最高32bit 384khz PCM和DSD256,依然标配2.5+3.5mm耳机口。  SA700是AK家第一次使用AK4492系列产品,该系列是针对便携播放器、智能手机而生的方案,AK4492ECB里面已经集成了模拟放大的AK8175A和AK4205,同时也搭载了低噪声的LDO AK1110。除了具备接近4497水准的讯噪比和THD+N,还拥有低耗电的特性,可以说AK4492ECB是AKM为便携音频领域而打造的整合式方案。(多谢谷歌老师翻译外文,数据党请翻查官网文件)  传统细腻质感的调音手法 与使用CS8740的初代AK120相比,AKM芯片的SA700一定会带给人更强的解析、动态,以及更宁静的背景。只是,现在能拿出一台完好无损的AK120和SA700比较,还是会觉得,音色依然是那种颇为熟悉的细腻质感。我想,这已经是AK这7年来沉淀下来的传统,已经成了品牌特色了。  接上AK×拜雅的T9iE,SA700展现的是不同于KANN和SE系列的高密度表现,在播放ESO八月发行的《培尔金特》组曲时,T9iE被赋予细致、丰富的音乐味,将为人所熟悉的“晨曲”带出颇有魅力的表现。而当换上“魔王山上的宫殿”时,而又好好地将恢宏的气势展现出来,合唱和声的结像清晰可闻,宽阔的声场没有被压缩,仅仅在此基础上增添点睛的音乐味。  接上CFA太阳神LTD,SA700无疑是将太阳神的人声特性加强。播放山下达郎巍“ランメゾン东京而献声的主题曲“Recipe”,听到的线条感细致,音色自然质感强烈的人声音乐,将山下达郎那不亚于小田和正的少年嗓特色展现出来。而且SA700的低频控制不错,每一下的合成鼓声下潜迅速回弹Q劲,丝毫没有破坏整首歌曲的小资调性。  总的来说,SA700是一部合格的致敬功臣的纪念之作。有传承的工艺细节,有创新的软硬件架构,并且做好最基础的音质表现。古早味的经典设计固然会引起烧友吐槽,但在我用上SA700的一刻开始,我却是发现这设计并未过时,并且从机体加工和完成度来看,仍然是值得不少厂商继续“借鉴”之用。  所以,会有SA1000吗?
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  • 力仕LUXMAN D08u/D06u SACD唱机,只有LUXMAN才能带来的听觉享受

    【StereoSound中文 评测】 Luxsman D06u(上) D06●可播放光盘:SACD立体声、CD其他●模拟输出:非平衡1组(RCA)、平衡1组(XLR)●数字输入:同轴1组(RCA)、光纤1组(TOS)、USB 1组(B型·~384kHz、DSD)●数字输出(除去SACD):同轴1组(RCA)、光纤1组(TOS)●尺寸/重量:W440×H133×D410mm/15.7kg●备注:平衡输出热端=3号插针 D08u(下) D08u●可播放光盘:SACD立体声、CD其他●模拟输出:非平衡1组(RCA)、平衡1组(XLR)●数字输入:同轴1组(RCA)、光2组(TOS)、USB 1组(B型·~384kHz、DSD)●数字输出(除去SACD):同轴1组(RCA)、光纤1组(TOS)●尺寸/重量:W440×H154×D413mm/22.5kg●备注:平衡输出热端=3号插针   LUXMAN作为锦水堂相框店无线电部,于八十年代末在大阪诞生,之后公司名称经过了锦水堂~LUX~LUXMAN等一些变革,公司据点也不断移向关东地区,虽然历经三十余年的风霜雨雪,时至今日无论在哪儿,都依然能感受到音色的「雍容华贵」里所包含的浓浓乡情,当然也许仅仅只是我个人的一厢情愿吧。同时兼具了现代最先端的分析力,S/N感的优良性,以及空间情报再现性的LUXMAN,音色有的放矢,雅致绵延。如果有人问「什么样音响机器才是理想型的?」恐怕大部分的技术人员都会回答你「能够将节目源中所包含的信息,按其本来的样子原汁原味地再现出来的机器就是所谓的理想型。」然而每一次作品问世时,我们都容易从中听取到「专属于品牌的个性」。虽说音响机器的性能越强大,声音越是几近透明还原本色,但这一点也无疑是在体现品牌的个性……在聆听LUXMAN最新的数码播放器时,脑海中更是不由得浮现出上述观念。 更先进DAC IC的应用。 新增USB输入端口 作为D08u/D06u的前身D08/D06是LUXMANCD/SACD播放器的顶级机型,自08~09年期间问世以来,长达5年以上经久不衰。然而,在这段时间里,数码技术有了长足的进步,此次改头换面后的「u」系列就是对数字/模拟电路的全面刷新,与此同时还新增了USB输入功能。 最上级机的D08u,以及紧随其后的D06u此次都配备了最大384kHz/32bit的PCM数据以及2.8/5.6MHz的DSD数据对应,新增USB输入,同时S/PIDF的同轴和光纤输入,甚至192kHz/24bit也能对应。 USB连接时使用的是LUXMAN专用的音响播放器软件「Luxman Audio Player」(Windows/Mac均可对应),解决了用户PC设置困难的问题,以及Hi-Res音乐等数字文件的播放可能。这款软件的性能非常优越,它具备了音乐数据一旦从电脑内存取读之后便会输出到播放器侧的「Expand to RAM」再生模式。在这个模式中,再生过程中的音乐数据由于不会经过HDD等储存器的取读,整个电脑运作都是在对音质有利的情况下进行的。 DAC芯片也是两机共通,采用德州仪器(Burr-Brown)的PCM1792A双声道结构。这款DAC芯片本体继承了原来的模式,但在使用方法上却大有不同。原先的机器采用的比特扩张专用芯片,在插值取样方面,使用的是取样率转换器和DAC芯片内藏的超取样滤波器并用的方式。然而,如果对DAC芯片有各式各样的处理作业要求的话,就会出现D/A变换的精度下降的问题,这次的「u」型机采用了新规格的德州仪器的32位数字信号处理器TAS3152。将PCM的信号插值取样到最大384kHz,数字信号以极限规格输入到DAC芯片,而DAC也是在一个长时间相对稳定的环境下,只将数字型号转换回模拟信号作业。其结果就是前款机的失真会有随着取样频率的不同而变化的倾向,然而在DAC负担大幅度减小的「u」型机中,这种失真变动的问题则得到了解决。 在D08u的模拟部分上投入最新的ODNF 对于以上的数字部分,D08u/D06u是共通的,但与模拟部分相关的电路有所不同,撕膜电路基板的采用和输出输入端子,以及附属零件等方面都有微小的差别。而最大的差别则是在模拟输出电路上,上级机的D08u上搭载了LUXMAN自行开发的低失真负反馈电路「ODNF」最新的4.0版本,全平衡电路的结构大幅改善了失真特性和S/N。更有甚者,对于可闻频带外的滤波处理,采用了在ODNF电路内部柔和施加(1阶滤波器×3处理),通过这样实现自然的模拟波形还原。 光盘驱动机芯方面,沿袭了为D08/D06所开发的,已有定评的LUXMAN原版LxDTM。只有D08u才有的机芯支撑块是一块8mm厚的强化铁板。甚至还在光盘托架上搭载了配有密封盖的防尘挡板(只有与前作同样D08u)这样一来不但提高了防尘和静音性能,同时也安定了光盘转动时机箱内部产生的气流。从而将光盘内侧和外围的误差发生降到了最低值。 安定醇厚的D06u。 更加沉静,奏出成熟声音的D08u D06u给人的第一印象是根基稳固且音质醇厚。乐器的音色丰富悦耳,中低频段丰盈和谐。能让人感受到主唱的温润,柔和的同时又不失内在的坚韧。琴弦弹指间的拨粒感扣人心弦。没有过分的华丽浮躁反而让人感觉声音仿佛透过光照,每一个细节都清楚自然。这样清澈的声音不禁使人身心愉悦起来。能这样理所当然地积极表现音乐的也就只有LUXMAN了。通过USB输入的数字文件音乐的再生让人感动。力量膨胀的同时更有收缩,低音乐器的厚重感也随之消失。 D08u给人的印象是更加安静沉稳。音色深远悠长,醇厚成熟。再现弦乐合奏部分的浓厚时处理得恰到好处,合奏时也没有一丝的混杂纷乱。音场空间的再现也很出色,左右展开自不必说,纵深的延展也得到了充分的表现,连高度方向也有感知。感觉所有的乐器都在它们应有的位置上,尽可能地大力演奏着。低频段的重量感,分析力,安定感三者达到了一个完美的平衡,在音色和质感的再现上也无可挑剔。使用「Luman Audio Player」听DSD文件的时候,对于舞台的纵深感,演奏会场的气氛等的再现以及Hi-Res音源的优越性都是显而易见的。不过,感觉不到数字音乐文件与D06u的光盘间那样的音质差别,反而更能理解其作为光盘播放器对于音质进行了充分的糅合熬炼。 将放大器从参考机ACCUPHASE换成LUMAN的C900u+M900u组合的话……,声音的样子也会改变。扬声器间漂浮的氛围会一下子倾向于LUXMAN特色的吧。试想一下,只有LUXMAN,除它以外谁也无法造就的声音在眼前展开会是怎样的感动。     D08u的后面板,左侧有2组模拟输出端子,中央附近配备数字输入端子,布局简单。和原来的D08不同的是,USB输入端子经过全新的设计,这个USB输入最大可对应PCM 384kHz/32bit、DSD5.6HMz(Windows·Mac均可。D06u也一样。)另外,只有本机模拟输出的RCA端子采用铜合金。   D08u的内部。机箱左前方驱动结构(同社原产),它的后方和中央附近电源部都含有各自电路独立的调节器,右侧是D/A变换电路以及模拟电路构成。使用无阻撕膜基板的平衡电路结构模拟输出级上,使用同社独自的反馈电路「ODNF」的最新版本4.0。本机的这款ODNF电路也可以处理声音信号以及可听频段外的滤波。    拥有和上一款D08u差不多相同的设计,D06u的后面板。不同的地方在于数字输入的端子数,光纤(TOS)从D08u的2组变为1组。此外机箱右端的AC进口左侧配有主电源开关设计也是一大不同。以前的Luxman机常见装备相位传感器未搭载,在D08u/D06u上也没有改变。   晶振通道,重量平衡,模拟输出级音量的确保等,各种要素探讨以后决定,避开中置机芯构造的D06u内部结构。沿袭了上级款D08u和原型机。机箱右侧D/A转换部以及模拟放大部,在单声道模式上驱动的DAC IC(PCM1792A)的差动输出,与以同一结构的4个放大器组成的全平衡模拟放大部组合。
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